他，击败了央视两次

　　一个演员怎样让最大的平台失去支配他的资格！

　　1999年，陈佩斯在市场上看到一套自己的小品光盘。里面收录了《吃面条》《主角与配角》《警察与小偷》等八个节目，封面印着他和朱时茂，两个创作者事先却完全不知情。

　　出版发行方，是央视全额投资的中国国际电视总公司。卖的是央视春晚的节目，用的是央视录制的画面。对方认定，节目既然在央视演过，央视体系就有权拿去出版。至于演员怎样创作、排练了多久，似乎都不重要。

　　2000年12月，北京市第一中级人民法院判决电视总公司侵权，要求停止发行、登报道歉，并赔偿两人33万3293元。对方上诉后又撤诉，判决在2001年正式生效。

　　法律讲的是版权，央视内部有人讲的却是“恩情”：演员靠春晚出了名，如今反过来告央视，似乎不讲情理。

　　这正是陈佩斯与央视冲突的根子。央视把一个正常的合作机会说成恩赐，再拿这份恩赐要求演员服从。节目怎样改，央视决定；作品怎样卖，央视决定；演员即使不满意，也应该记住是谁让你红的。

　　陈佩斯不认这笔账。他说，对方可以随便对他说“No”，他也要对对方说一次“No”。

　　代价很快来了。央视不再邀请，春晚舞台消失，他自己的电影公司又背着大约两百万元债务。网上后来编出一个励志故事，说他靠种石榴赚了三十万元，再拿这笔钱东山再起。陈佩斯自己说，这个故事大部分是假的。

　　真正救了他的，是剧场。

　　2001年，他拿出约一百二十万元制作话剧《托儿》。首演时，他紧张得差点忘词，演完只给自己打五十分。观众却愿意买票。《托儿》第一轮演到三十多场就收回投资，后来巡演一百多场，累计票房约四千万元。到2004年前后，三部话剧已经走过四十多个城市，累计票房超过六千万元。

　　这一次，没有春晚导演决定他能不能上，也没有影院把七场放映报成三场。观众买票，他就演；观众不买票，他就回去改戏。他用最慢的办法，一个城市接一个城市，把自己从央视手里赎了回来。

　　此后，央视的邀请重新来了。2008年，朱时茂说，官司后的十年里春晚邀请过他们几次。2012年，陈佩斯说春晚剧组请他参加筹备会，他因为话剧工作太忙，没有去。2015年，他执导的电视剧在央视一套播出；2021年，他又以导师身份出现在央视综艺节目中。

　　央视还是那个央视，双方的关系却已经变了。过去，陈佩斯要用半年时间等待央视决定除夕夜能不能给他十五分钟；后来，央视发来邀请，他要先看看自己的话剧排到了哪一天。

　　《戏台》里，军阀不懂京剧，却能拿枪逼戏班换掉真正的名角，还让楚霸王穿上一件太监的红袍。戏台没有拆，锣鼓照样响，可真假和尊严都被权力改了。

　　陈佩斯愿意合作，也会报批，但他不肯穿上那件衣服。央视给过他名声，他承认；央视想用这份名声换取一辈子的服从，他拒绝。

　　央视可以不给他舞台，他也可以不再把央视当作饭碗。等央视重新敲门，什么时候开门，已经由陈佩斯决定。

　　这才叫——陈佩斯封杀了央视。