和敬一丹同获大奖又同一年退休 如今日子太惬意

近日，主持人敬一丹去世的消息可以说是在网络上刷屏了。

在这个短视频几秒钟就能造就一个网红、又在几天后将其遗忘的时代。

一个离开一线荧屏多年的电视人离世，依然能引发如此大面积、跨越代际的缅怀，这本身就是一件极其罕见的事。

但很多人或许已经忘了，在那个电视行业刚刚初现锋芒的黄金岁月里，撑起这片天空的，并非只有中央电视台的几张面孔。

顺着敬一丹离世的轨迹往前追溯，我的视线停留在了一个特定的年份——1993年。

那一年，首届“金话筒”电视金奖颁发。

在这份代表着当时中国播音主持界最高荣誉的名单上，和敬一丹、杨澜并列站在一起的，还有一个对北京观众来说熟悉到骨子里的名字——丛薇。

如果说敬一丹是央视端庄克制的定海神针，那么丛薇，就是北京电视荧屏从无到有、从粗糙走向辉煌的一本活体编年史。

今天，当我们在悼念一位老一代电视人的离去时，我反而更想聊聊，那些和她同样拿过首届金话筒，如今却依然在以另一种方式守望岁月的荧屏故人。

我们要把时间的指针拨回到47年前。

1979年，北京电视台筹备开播，那是一个什么概念？没有成熟的节目模式，没有可以抄作业的海外模板，一切都在摸着石头过河。

当时的丛薇，还在北京舞蹈学院当专业课教员，1976年就在那儿任教的她，有着舞蹈赋予的极佳形体和节奏感。

那一年，她跑去报名了北京台面向社会的招考。在一众应聘者中，她成了当年唯一被录用的女主持人。

很多人以为，第一代电视人的出场，一定是伴随着鲜花、掌声和聚光灯的。但真实的残酷远超想象。

1979年5月16日，北京电视台正式开播，当时台里有一档名叫《简明新闻》的节目，也就是后来大家熟知的《北京新闻》的雏形。

你知道这档有着划时代意义的新闻节目，是在哪里录制的吗？在小西天，一间简单改造出来的演播室里。

没有隔音墙，没有专业的打光矩阵，背景就是一块随便扯来的布，最要命的是，楼上卫生间的管道还经常漏水。

你能想象那个画面吗？镜头前，丛薇端正地坐在那里，用标准的字正腔圆播报着国内外大事。

而在镜头扫不到的地面上，赫然摆着几个脸盆，正“滴答滴答”地接着楼上漏下来的水。

不仅如此，当时根本不存在今天这种隐蔽的耳返系统。导播在外面想要提醒主持人进度，只能靠扯着嗓子大喊，或者在现场跑来跑去。

当时丛薇去初试的时候，穿着喇叭裤，扎着马尾辫，还是台里的会计好心提醒她，播新闻不能这么穿。

等到了复试，她果断剪了头发，换成了那个年代最稳重的“柯湘头”。

就是在这样的一个漏水的卫生间里，在没有提词器、连灯光都烤得人发晕的简陋条件下，丛薇把北京台的新闻播报扛了下来，一播就是十几年。

现在的电视行业，工种分得极细，主持人只管念好稿子就行，但在80年代，资源极度匮乏，一台节目恨不得一个人掰成几瓣用。

丛薇不仅播新闻，她还担任了民生栏目《为您服务》、文艺栏目《五彩缤纷》的主持人和编导。

从选题怎么定、去哪里走访、文稿怎么写，到现场怎么串词、后期怎么剪辑，她全部得自己上手。

这种连轴转的“采编播一体”高压模式，放在今天，早就被无数打工人发小红书吐槽“资本家剥削”了。

但对于那一代电视人来说，这不叫吃苦，这叫“开荒”。

进入90年代，中国电视迎来了真正的大爆发，而丛薇也迎来了她职业生涯里最难打、但也最辉煌的几场硬仗。

1990年，北京电视台搞了第一届春节联欢晚会，挑大梁的主持人就是丛薇。

此后的十几年里，她几乎成了北京人年夜饭桌上雷打不动的“加菜”。

但这还不是最考验人的。真正能检验一个主持人底色的，是那种毫无退路的国家级大直播。

1994年，中央电视台在天安门广场举办国庆45周年大型庆典直播，丛薇被邀请担任现场主持人。

到了1999年国庆50周年，她再次站在了天安门广场的直播机位前。

千万不要把今天有延时保护、有强大导播团队托底的直播，和当年的广场直播混为一谈。

在那片空旷的广场上，人员密集，杂音巨大，根本没有封闭演播室那种可以绝对控制的稳定环境。

更可怕的是，直播的文稿随时可能根据现场方阵的行进速度进行增删，几十页纸的内容全凭脑子记和现场反应。

两次重大的国家级庆典直播，丛薇稳稳当当地拿了下来，全程零失误。

这种心理素质和业务压舱石的能力，是靠早年在卫生间演播室里接脸盆、在无数次没有提词器的彩排中，一寸一寸磨出来的。

如果她的履历只停留在“优秀主持人”这一层，那她可能只是一个时代的符号。

但丛薇的厉害之处在于，她不仅能在台前发光，她还主动转身，把手伸向了幕后创作的深水区。

1993年，她策划并主持了《金话筒的世界》，这档节目专门挖掘全国优秀广播电视主持人的幕后故事，最后拿下了中国广播电视学会优秀电视艺术栏目奖。

到了2002年，由她主创的《民歌背后的故事》，更是斩获了第二十届中国电视金鹰奖优秀作品奖。

她不满足于让民歌只是用来听的，她带着团队去寻访创作者，去挖那些旋律背后的时代烙印。

随后，她做《神州音画》，拿到了第五届百家电视文艺节目展评铜奖。

她策划《青年歌王——刘和刚》、《神州音话特别节目-60记忆之王庆祥》，先后把北京广播电视“华彩杯”和中国电视艺术家协会的多个奖项收入囊中。

2004年，她出任北京电视台文艺中心副主任，评上了高级编辑职称。身份变了，担子更重了。

98年赈灾义演《共有的家园》、申奥直播《通向2008》、北京三环路通车《同心大团圆》、甚至早期的《英皇金融杯歌手大赛》。

这些见证北京城市变迁的大型晚会，背后都有她统筹调度的身影。讲到这里，似乎已经是一个极其圆满的职业巅峰叙事了。

2015年，丛薇正式从供职了36年的北京电视台退休，而敬一丹也是在这一年退休的。

在很多人的潜意识里，电视人一旦离开了荧屏，一旦退了休，往往就意味着彻底消失在公众视野，或者在家含饴弄孙，过上养花遛鸟的日子。

但丛薇偏不。这也是看到她的近况时，最受触动的地方。

2026年，丛薇依然保持着一种极度的清醒和低调，她没有开通什么个人社交账号去变现过去的名气，也不接受那种炒作噱头的私人专访。

但这并不意味着她停滞了，相反，当褪去电视荧屏的聚光灯后，她把所有的精力，都沉了下去。

2025年10月，中华文化促进会主持与主播工作委员会在北京揭牌。在那个汇聚了两岸三地百余位传媒人的现场，丛薇作为委员会艺术指导现身了。

她和陈铎、凌峰、黎江、白燕升这些老一辈同行站在一起，探讨着传统主持怎么和新媒体融合。

同年，她还接过了中国艺术研究院艺术培训中心的聘书，成了主持艺术与新媒体高级研修班的导师。

她把这几十年攒下来的实战经验，怎么把控大型活动、怎么做人物访谈、怎么守住播音的基本功，毫无保留地教给年轻一代。

2026年，她的身影依然活跃在那些真正需要文化底蕴支撑的地方。

就在前不久的8月8日，北京琉璃厂宏宝堂举办了旅日艺术家徐鸣、徐楠夫妇的画展，开幕式的主持人，正是丛薇。

她站在那里，作为一名画家的她，从容不迫地串联起美术界的专家学者，仅仅是出于对传统艺术的纯粹热爱。

更有意思的是，她还扎根到了最基层的文化建设中，担任了北京孙河地区文学艺术界联合会主席。

组织文化沙龙、办非遗展演、整理老一代文艺工作者的口述史。

一个曾经做国家级直播的特首级主播，如今去社区里给老百姓搭建文化平台，这种跨度，本身就是一种极大的格局。

如今的丛薇，已经年过七旬，从官方流出的活动照片里，你依然能看到她挺拔的身姿，那是几十年前舞蹈功底留下的岁月烙印。

没有了高强度的工作压力，她醉心于书画，交友，看展，活得通透豁达、独立自洽。

敬一丹走完了她从容而克制的一生。

而丛薇，这位曾经在漏水的卫生间里开启北京电视新闻事业的“初代花旦”，依然在用她的方式，温柔而坚韧地守着那份最初的文化底色。

聚光灯总有熄灭的一天，媒介也总会经历残酷的迭代，但那些真正深耕过行业、流过汗、扛过压的人，时间，永远不会忘记他们。