全球首个变性影后，奥斯卡影后大热门被围剿了

今年的娱乐圈有点热闹。

这才2月，就已经吃了一肚子瓜。

国际上，也同样热闹。

跨性别女演员，卡拉·索菲娅·加斯科恩，一夜之间从奥斯卡影后热门候选人，变成了全网围剿的对象。

她凭借主演的电影《艾米莉亚·佩雷斯》，获得戛纳影后和奥斯卡13项提名的殊荣。

但却在奥斯卡颁奖典礼将近时，被抵制得几乎彻底退出评选。

她本人的社交账号，也被迫关闭。

到底发生了什么？

她究竟踩到了好莱坞哪条高压线？

鱼叔这就来为大家理一理来龙去脉……

如果没有这次风波，卡拉·索菲娅·加斯科恩可能仍只是影坛的一个新面孔。

而除了演员这一身份外。

她最受关注的另一个标签是“跨性别者”。

2013年，还是男性的他，参与拍摄了墨西哥史上票房最高的电影《我们是贵族》。

5年后，她公开承认自己是跨性别者。

自称已经真正成为一名女性，并改成了现在的名字。

后来，她就一直以女性身份参与影视拍摄，不温不火。

真正引起广泛关注的，是去年戛纳电影节上的黑马电影——《艾米莉亚·佩雷斯》。

该片由法国知名导演雅克·欧迪亚执导。

讲述一个墨西哥毒枭“消失”后，以女性身份重生的故事。

电影题材本就敏感。

主演加斯科恩的跨性别身份，更使其成为一部充满话题性的作品。

她饰演的艾米莉亚·佩雷斯，原本是一个臭名昭著的黑帮头目，在暴力与罪恶中度过了大半生。

可他却表示，极端狂暴的行为，只为掩饰内心深埋着的愿望——

成为一个女人。

在一名律师的帮助下，她秘密完成了变性手术。

同时，伪造了自己的死亡，提前安顿了家人的生活。

开启全新人生。

一开始，一切都相当顺利。

她不仅完美隐藏了作为男人的过往。

还彻底“洗白”，成为一个充满正义感和别样魅力的女性。

组织慈善活动，帮助无数受困家庭。

但遗憾的是。

最终，她刚被唤醒的母性与过往的黑暗世界发生了冲突。

导致了悲剧性的结局。

或许得益于生命经验的观照，加斯科恩确实可以说抓住了这次机会，赋予了这一角色灵魂。

演出了跨性别者新生后的希望，背负黑暗过去的沉重，以及身处夹缝中的苦涩难安。

获评论界赞誉：“深刻而真实，成功将角色的内心挣扎与外部世界的压力展现得淋漓尽致。”

戛纳电影节首映后，电影受到格蕾塔·葛韦格领衔的主竞赛评委会的极高评价。

最终，卡拉·索菲娅·加斯科恩与片中其他三位女演员共同获得戛纳电影节最佳女演员奖。

她也成为首位获戛纳影后的跨性别演员。

随后，该片更是在奥斯卡提名中再次获得13项提名。

卡拉·索菲娅·加斯科恩再度被提名奥斯卡最佳女主。

对于这样一部带有音乐剧风格的法西墨合拍片而言，成就可以说相当瞩目了。

看起来，卡拉·索菲娅·加斯科恩的星途一片光明。

但谁能想到，在颁奖季进入白热化阶段后。

她却遭到了铺天盖地的舆论攻击，陷入人人喊打的境地。

究竟是为什么？

其实，争议的种子很早就埋下了。

早在她戛纳封后时，就有不少人质疑她的演技配不上奖项，主要是得益于电影题材和她本人的特殊身份。

这一质疑延续到她获奥斯卡提名之后。

烂番茄网站上，影评人有72%好评，但普通观众的认可度仅16%。

但彻底引爆舆论的导火索，则是她早年的不当言论。

一是早年社媒平台发言，被指控对穆斯林女性不尊重。

她曾在一条2015年的推文中，配图嘲讽穆斯林女性的服饰，发表充满偏见的表达。

“伊斯兰教很奇妙，没有任何形式的男性至上主义。女性受到尊重，当她们受到很多尊重时，会给她们脸上蒙上一个小方块，这样她们的眼睛和嘴巴就能被看见，但如果她们穿着得体，她们可以按照自己的喜好来打扮。这是人类最深刻的伪装。”

另一条2017年的发言，涉及对黑人平权运动的不屑态度，被指带有“白人至上”倾向。

虽然她本人也不是白人，而是拉美裔。

二是她曾公开批评奥斯卡，嘲讽少数裔。

2021年，韩国演员尹汝贞拿下奥斯卡最佳女配奖。

她发文， 被指责站在主流审美立场上贬低少数族裔电影人。

“奥斯卡越来越像是一个独立电影和抗议电影的颁奖典礼，我都不知道我是在看一个非裔韩国人的节日，一场‘黑人的命也是命’的示威，还是3月8日妇女节。除此之外，那是一场丑陋的盛会。”

三是她对同行的不当评价。

曾在社交媒体上吐槽某位知名跨性别演员的表演“缺乏真实性”。

羞辱阿黛尔的身材，称赛琳娜·戈麦斯为“老鼠”。

这类古早言论被挖出后，负面舆论铺天盖地而来。

尽管她迅速删除争议贴文，并发表道歉声明。

“我无法改变过去的行为，我只能说，今天的我和10年前或20年前的我不一样了。”

但网友们并不领情。

因为实际上，很多帖子不是源于十年前，仅仅发生在三、四年前。

好莱坞内部的态度也急转直下。

一些原本力挺她的导演和演员，纷纷与她划清界限。

Netflix作为电影的出品方，已停止与卡拉·索菲娅·加斯科恩直接沟通。

并且，拒绝承担她在颁奖季的任何旅行费用。

奥斯卡官方账号也取关了她。

“封杀”基本成定局。

一部讲述身份认同和少数群体自我救赎的电影，却激起了相当一部分少数群体的不满，让跨性别演员被逐出颁奖季。

这件事可以说相当讽刺了。

固然，作为公众人物，加斯科恩应该为自己的不当言行承担相应的责任。

不过，某种程度上，这也不仅仅是加斯科恩一个人的问题，更折射出当下美国舆论环境的复杂性。

近几年，跨性别者群体多次点燃全球舆论。

像同样作为跨性别演员的埃利奥特·佩吉。

“她”主演电影《朱诺》时期，曾被视为新生代演技派。

但在变为男性后，在好莱坞的机会明显减少，导致他曾公开指责“好莱坞对跨性别者仍有歧视”。

JK·罗琳作为国民级作家，因为对跨性别者的某些言论，被LGBTQ+社群全面抵制。

甚至导致《哈利·波特》系列的部分演员与她决裂。

之前奥运会上，跨性别女性参加女子体育比赛，也引发了极大争议。

尤其是跨性别游泳运动员在女子赛事中连破纪录，让大量女性运动员和观众深感不公。

这都可见，虽然好莱坞近年一直追求多元化叙事。

但在身份政治高度敏感的当下，公众对跨性别者的包容度，远没有表面上看起来那么高。

《姿态》

而加斯科恩被抵制事件，则进一步暴露了一种“交叉歧视”的问题——

即，弱势群体内部也会发生歧视和冲突。

女性、少数族裔和LGBTQ+群体，并不是一个简单的统一战线。

有些女性权益倡导者，反对跨性别女性进入女权运动。

有些LGBTQ+社群成员，对不同性取向和性别认同的人群也存有偏见。

本质上，因为人群身份的复杂，没有完美的弱势代表。

不少人可能因为自己属于某一弱势群体，就diss其他弱势群体。

比如种族上弱势的，可能在性别上歧视他人；

性别上弱势的，可能在性取向上歧视他人。

每个人的弱势或强势，也都会在不同层面发生变化。

《奥林匹亚街区》

这也是为什么，加斯科恩的言论会引起如此剧烈的反应。

她的身份本应让她成为少数群体代表。

但她过去的发言，却伤害了其他弱势群体。

她后来又在一个访谈中自我辩解，将自己比作当年种族隔离法下的美国南方黑人，更遭到激烈批评。

很多人这才逐渐意识到，这种不当言论或带有歧视他者的思想，并不只存在于某种强势群体中。

而在身份议题高度敏感的当下，这件事除了提醒明星谨言慎行外。

一方面也给好莱坞敲响了警钟。

不应仅仅将多元叙事作为一种身份政治的传声筒。

而应深入理解不同群体的特殊处境，表达真正的社会关怀。

避免因为过于注重身份标签，而忽视了人性的深度和社会问题的多样性。

另一方面，这其实也给了普通人一个反思的契机。

打破偏见没错，但当它异化为不容置疑的教条时，反而可能成为新的偏见制造机。

人人都该注意自己的言行，既不能去欺压比自己弱势的群体。

也不能因为自己身处弱势群体，就以为可以获得某种言论特权。