《流浪地球2》的粉丝为何容不下《满江红》？

昨天看了满江红，个人认为这部电影很好看，情节构思巧妙，转折不断，在不改变历史的前提下进行了有限的创作，最后朗诵满江红的场景也是慷慨激昂，算得上一部成功的商业喜剧片。

票房也说明了满江红的成功，满江红票房已经达到41亿人民币，稳压流浪地球2一头。票房榜第一本是好事，但正是这个第一给满江红带来了麻烦，流浪地球2的粉丝气不过满江红后来者居上，开始竞相批判满江红。

还有人说满江红的价值取向有问题，是为秦桧洗白，本质上是历史虚无主义，是资本的运作。（这种看法的人我怀疑他没看完电影）

还有粉丝从“国家大义”的角度抨击满江红，认为流浪地球2不仅是一部科幻片，更代表了中国电影的未来，是中国人也能拍大制作的明证，如果流浪地球2输了，就证明踏实创作不如资本运作，总之，流浪地球2输了，就是中国输了。

面对铺天盖地的指责，满江红也不甘示弱，提出要起诉造谣的大V，由此演变成一场舆论战。

满江红大火和电视剧狂飙大火类似，因为他的故事更贴近普通人的知识结构，对人物的塑造更有张力，相比之下，科幻的门槛更高，流浪地球2比满江红门槛高，三体则比狂飙门槛高，电视剧三体的不温不火表明，大多数人对它的接受程度有限。

平心而论，满江红在价值取向上也是绝无问题，它的价值观是朴素爱国主义，完全符合国内的政治正确，要不然，也不会有那么多男青年在电影完毕后朗诵满江红，也不会有那么多大妈殴打秦桧跪像。

人民群众的反应很真实

大多数人，都能看出这是部爱国影片，大妈都能看明白，那些自诩为国家精英的流浪地球2粉丝当然也能看明白，他们之所以明知故犯，是因为他们只想打倒满江红。

这些人，无论现实中身份如何，会将自己的定义为做题家，而且最好是理工科的做题家。（注意做题家不是一个真实的身份，而是一种认知和自我定位）

在他们眼里，自己才是精英，事情不按照自己设想的方式发展，就是不合理，自己喜欢流浪地球2，怎么广大人民群众就不捧场呢，那一定是群众错了。

从假公济私的程度，满江红确实遭人恨，一是它确实票房比流浪地球2高，二是影片里塞满了做题家群体不喜欢的人，易烊千玺和张艺谋，做题家群体恨得牙痒痒，他们演的电影，一定要黑。

满江红的遭遇和八佰类似，当时八佰也是被做题家群体黑的体无完肤，并被黑成资本的力量，但最后八佰仍然大火，而且观众普遍认为这是一部抗日爱国的影片，完全没有理解做题家的梗。

由于结果和做题家设想的差距太大，很多人调侃，“人民群众喜欢，你算老几？”在这次事件中活跃的人，我相信和批判满江红的人，是高度重合的。

八佰和满江红的票房表明，这部分人始终是少数。我相信大部分流浪地球2的观众也只是普通人，就想看个大制作的电影，没那么多想法，真正把刘慈欣当作信仰，拿大刘价值观讨论现实的人，还是不多。

这些人，数量虽然不多，但似乎在舆论场上占据了主导。b站上一个黑满江红的视频，就能有400多万播放量。之所以出现这种情况，是因为只有这群人会如此关注政治，他们会借助任何事情参与政治讨论，而大多数人，都只是日子人，看电影只图一乐。

也正因为这群人成为了刘慈欣的铁粉，开始让三体和流浪地球复杂化。

三体确实带有作者的观点，而且其内容颇受争议，但这无可厚非，任何作家都会在作品中注入自己的价值观，这很正常。真正让事情发生变化的，是很多人开始借助三体讨论现实问题，支不支持刘慈欣，变成了政治问题。

流浪地球和三体，也开始越来越多的映射现实，2022年年底，防疫放开，就在大多数人享受消费复苏和自由之时，很多清零派大呼“人类不感谢罗辑”，四处用三体的话来讽刺大众。

他们如此恐慌，因为他们发现大多数人并不支持他们的主张，消费复苏的越快，街上的人越多，他们越委屈，如果只看网络你会以为他们是大多数，但现实恰恰相反。

在三体电视剧中，编剧也敏锐的察觉到了这部分的诉求，原本原著中戏份有限的降临派被大肆增加情节，并且特地安排死忠降临派是文学家，艺术家和媒体人，弹幕里看懂的三体粉丝大呼：“大刘早就告诉我们要警惕公知”。

在流浪地球2里，也不乏对美国和西方民主的批判，表达的比第一部要明显的多。

不论刘慈欣最初如何设想，如今的三体已经不是科幻作品，而是一则工科做题家的政治宣言。

剥去他们华丽的外衣，他们的诉求仍是经济利益和个人尊严，但由于他们受过良好的教育，所以他们擅长用高大上的口号假公济私，他们攻击丁真，攻击易烊千玺，攻击资本，攻击女权，攻击知识分子，攻击他们看不惯的一切，归根究底就是为了一个编制。他们认为，自己比其他人更配得上铁饭碗。

表达利益并不可耻，我真正担心的是，假公济私的人多了，可能真的会污染公共空间的讨论，对本就缺乏沟通的中国社会而言，是非常不利的。