中国电影在柏林的表现让德语媒体本周重点关注中国电影业发展所面临的机遇和挑战。电影人一方面在审查下苦苦寻找题材，同时却要面对观众更喜欢看“爸爸去哪儿”这样的现实。
德国《每日镜报》2月18日发表题为"给我们点料！"（Gebt uns Stoff!） 的署名文章，关注了今年在柏林电影节上擒获三熊的中国电影。文章指出，虽然这个 电影之国正在蓬勃发展，但许多导演的处境仍然艰难。
文章在开头写道："中国有所行动。柏林电影节的3只熊是这个电影之国再次崛起的力证……但这意味着中国电影已经迈入黄金时代了吗？是，也不是。凭借 《白日焰火》斩获金熊奖的刁亦男导演在获奖后表示，中国独立电影人的处境依旧艰难。"
作者随后介绍了中国电影在硬件条件飞速发展的同时，软件内容及其贫乏的现状。文章指出："政府支持大电影产业、富有商人大力投资的同时，独立电影人步履艰难。许多电影节都宣布停办。中国唯一一个独立电影学院被关闭。而活力十足的微电影人也必须有所收敛。这些制作成本低廉、主要在手机上放映的在线视频有时能够拥有达到8000万的点击率，其中部分内容能够成为电影的先期创意。然而现在一部新法律规定作者必须实名上传视频。这也属于中国电影迅猛发展的一部分：政府正加大力度管控独立电影圈。而正是这些独立影人能够帮助解决中国电影在内容上贫乏的问题。"
审查给亚洲电影多样化带来冲击？
作者在文章最后关注中国政府电影审查制度给亚洲邻国电影业带来的影响。文中指出："如果人们太过注意审查人员的口味，中国的影响力有可能会给亚洲电影文化的多样性带来冲击。柏林电影节上的中国电影并不是革命性的，但它们带来了希望。中国城市中日益壮大的中产阶级以及有决心对外输出电影的政府都希望看到有别于历史剧以及家庭喜剧以外的影片。中国电影人已经开始热身。"
2月19日《法兰克福汇报》在随笔专栏中同样关注了中国电影业的最新发展动向，以及电影和社会话题之间的互动关系。在题为"跟小孩说话时应该蹲下去"（Wer zum Kind spricht, soll in die Knie gehen）文章中，作者关注根据父子亲情真人秀"爸爸去哪儿"编排的同名影片在中国院线表现不俗的现象。指出："真人秀取代了奇幻大片：'爸爸去哪儿'带着新一代父亲形象冲击中国电影市场，也引发了一场全国范围关于如何教育子女的讨论。"
"蹲下去"引发的"革命"
生活在北京的作者在文章开头写道："中国的电影业已经不知道该如何是好。一部在五天内就拍摄完成，制作成本极其低廉 ，毫无任何情节可言的关于五位父亲和孩子们的真人秀能够在春节过后的第一个星期里和奇幻大片'大闹天宫'看齐，创下将近5亿人民币的票房收入。整个行业在问，这向未来的制片方传递了怎样的一种信息？更精确点的话应该这样问：这使人能够想起哪部作品，让人们舍得花对于普通人的消费能力来说贵的离谱的80元人民币，来看这个没有绚丽精彩的特效、剧本和情节的电影？答案应该是：'爸爸去哪儿？'是一种和电影没有多大关系，但和中国家庭在这个后儒教资本主义时代的困惑彷徨有关的现象。这部完全没有教育成分、讨论成分和叙事成分的真人秀标记了一次传统形象角色的小革命。"
“爸爸去哪儿”引发了一场关于教育的讨论。China Symbolbild Ein Kind Politik
文章随后向德国读者介绍了"爸爸去哪儿"的节目理念："……内容看上去很简单。五个演艺圈内名声平平的父亲带着自己3到6岁的孩子去大自然中郊游。电影版里的场景是广州附近的一个野生动物园。在集体上交完手机后，他们必须参加各种不同的竞赛。但更重要的是，父亲们得独自面对给孩子穿衣服、安慰孩子、做饭或者哄他们睡觉的挑战。"
作者说："就是这么简单。但这一系列看上去不起眼的小事情正是中国当今社会中所极度缺乏的。中国人传统上信奉'男主外，女主内'。所以父亲能给孩子做的最大贡献就是送他们上学……但同时，西方教育理念的传播以及就业市场上不断增加的压力让许多家长不知所措。再加上一味注重死学硬背的中国基础教育体系，所导致的结果经常就是父母们的过度保护，督促孩子们尽早学习日后立业所需的文化知识。"
文章随后关注"爸爸去哪儿"在中国社会引发的一场关于 如何教育孩子的讨论。指出："有人在微博上夸奖台湾艺人林志颖。认为台湾父亲更加尊重他们的孩子。'林志颖跟他孩子说话的时候都是蹲下去，直接看着他的眼睛。但是大陆的父亲们和孩子们说话的时候都是站着的。'"
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