赵本山春晚小品有“炒剩饭”的嫌疑

　　赵本山春晚小品曝光：“黄昏激吻”惹误会。这个未公布名字的小品延续了公益题材，讲述了一件“好人好事”引发的误会：夫妻俩宋小宝与赵海燕年轻时就与赵本山是旧相识，但曾闹过矛盾。年老后的赵海燕在路上晕倒，被赵本山偶然遇见，并施以人工呼吸抢救，不想却被不认识的摄影师拍到，并将图片以“黄昏激吻”为名上传到网络。此事被小心眼的宋小宝知道后，引发了一系列误会。(1月17日《新京报》)

　　这个“黄昏激吻”怎么看都有“炒剩饭”的嫌疑，跟赵本山去年的小品《同桌的你》颇多相似之处：都是所谓的“公益题材”，两个男角色一个高大全，一个傻不拉几外加小心眼;都是一场弱智得不能再弱智的“误会”，只不过一个由“一封信”造成，一个由“一张照片”引发……更烦人的是，两个小品都拿男女关系大做文章，试图营造一种暧昧低俗的无聊氛围。《同桌的你》三句话不离“小树林”和“苞米地”，不知道“黄昏激吻”又会制造什么样的挑逗和庸俗段子?

　　赵本山的春晚小品没有最低俗，只有更低俗。除了“大搞男女关系”，农民的土气、江湖骗子(大忽悠)的狡狯、病人的搞笑表现……都在赵本山的小品中有活灵活现的展示。甚至有人认为，“赵本山小品中的包袱和笑料，无不来自于对弱势人群的嘲讽和挖苦，他把自己创造的欢乐建立在别人痛苦之上”。装装疯、卖卖傻、抽抽羊癫疯，就靠着对普通人尤其是农民形象的丑化和讽刺，赵本山已经在“小品王”的宝座上稳坐了若干年。

　　无“低俗”、不“本山”，似乎已经成为越来越多人的看法。其实，何止是赵本山的小品呢，春晚小品整体格调不高甚至“涉黄”的问题早已为观众所诟病。小品《黄豆黄》台词“我想占有你，你想占有我”被观众批评太“黄”;小品《开锁》里面有句“以前进门脱鞋，现在进门戴套”饱受争议;特别是《军嫂上岛》里边的台词“抓紧办正事……就是那事啊”，更是让很多观众的鸡皮疙瘩掉了一地。全国人大代表姚菊泉在提交全国人大的建议中就曾“炮轰”春晚，批评春晚的节目“深入生活不够，与群众的生活有差距，按照艺术的语言讲，那是‘太假’，这是人们不愿意接受的”，“有低俗化倾向，几乎每个搞笑类节目都近似于黄段子”，质疑“不知那些演员面对数亿电视观众是如何说出来、做出来的”。

　　原来，不仅是无“低俗”、不“本山”，更是无“低俗”、不“春晚”。曾几何时，网络上掀起一阵轰轰烈烈打击低俗之风，可在堂堂央视搞的春晚之中，竟然能混进“就好像新车到手就给撞了，身上打上肥皂就没水了，刚要和姑娘接吻假牙就掉了”、“我们一起走进苞米地，此处省略72字”之类的肉麻台词来!何以至此?窃以为将板子完全打到赵本山等小品演员的身上是不公平的。问题的关键，还在于春晚到底以什么标准来选拔小品，即春晚到底需要什么样的小品。如果决策者的水平不提高，总是拿肉麻当有趣、拿“黄段子”当幽默，春晚的语言类节目永远都别想翻身。记得在2009年，赵本山本人忍无可忍炮轰央视春晚节目审查内幕，称“整个观众都笑翻了，就他们几个脸是青的”，并表示审查的人老是提一堆不懂的意见，“一个挺乐的节目每审一遍就少乐一些，审十遍就被毙掉了”。

　　“整个观众都笑翻了，就他们几个脸是青的”，通过老赵活灵活现的描述，我们局外人才恍然发现，央视春晚的审查者竟然是一群“青脸怪人”。观众在笑，审查者却脸上铁青，这是多么“幽默”的场景!这帮“青脸怪”到底是何方神圣，老赵没有点名。不过可以肯定，这些人绝非普通人物，他们不仅决定着成千上万演员的命运，也决定着全国亿万观众除夕夜到底能看到什么样的春晚节目。再好的节目，只要他们看着不顺眼，说毙就毙;再庸俗的玩意儿，只要他们觉着合意，就能一路绿灯、顺利登台。“生杀予夺”的大权在握，也难怪他们要甩脸子、摆架子了。可是，一群脸色铁青的“青脸怪”，又能审查出什么好看的节目来呢?连自己都快乐不起来，又怎么能带给观众快乐?这些审查者当然也有难处，他们的压力也非常大，保证节目不出现“问题”是他们的首要任务。可不管怎样，春晚首先是一台晚会，轻松、娱乐应是主调，非要以“青脸”示人，这不是折腾观众吗?为什么这些年来的春晚江河日下、一年比一年差劲?有一群“青脸怪”当道恐怕是一个重要的原因。

　　在某网站举办的“大腕聊春晚”活动中，著名笑星潘长江则认为“现在的导演不敢大胆讽刺”。他表示，现在所有晚会的导演都有一个共同的说法：绝对不能因为这台晚会影响了我自己的前途，或者我想搞一个什么什么样的晚会，搞一个什么样的讽刺小品，你想想，你讽刺谁谁愿意啊?小品就跟相声似的，如果不是讽刺的内容，你觉得有意思吗?因此，现在的小品创作“很难、很难”。为了保证“不出问题”，小品和相声都不敢、不许讽刺社会丑陋现象，至于某些涉及到“大人物”或“敏感问题”的内容，更是避之犹恐不及。被逼无奈，就只好在低俗和对劳苦大众的冷嘲热讽上做文章了。

　　小品和相声原本是讽刺艺术，老一辈艺术家刺贪官、讽现实句句见血，深受观众喜爱。然而不知从何时开始，小品和相声日渐“娘”了起来，不敢讽刺、不敢挖苦，甚至不敢说真话。看着某些“人民艺术家”或插科打诨卖弄风骚，或溜须拍马粉饰太平，真让人几欲将苦胆给呕出来!好容易出了一个敢向权贵和社会丑陋现象叫板的“非主流相声演员”，还差点被当成“三俗”典型给干掉。现在不仅是“导演不敢大胆讽刺”的问题，而是全社会都不敢大胆讽刺的问题。在这样的社会背景下，相声和小品日渐萎靡，最终只能沦为舞台上粉饰太平、插科打诨的“花瓶”。

　　无“低俗”，不“本山”;无“低俗”，不“春晚”……这恐怕不仅是一种令人难过的文艺现象，更是从一个侧面折射出了非常深刻的社会问题。