张艺谋陈凯歌冯小刚被赵本山摔倒在地

        来自论坛的消息：据9月2日《新京报》载，国庆期间，赵本山将登台人民大会堂，但这回他不再演小品，而是操起了自己的老本行“东北二人转”。

　　这个靠“二人转”起家，靠小品奠定其明星地位，在影视发展有不俗表现的东北农民，其实是这20年始终处于中国娱乐颠峰的拔尖人物。在大众娱乐弥漫的今天，赵本山依然是不可超越的。值得一提的是，赵本山的“小品”和“二人转”是最早被卫道人士斥为“低俗”的，但正是因为赵本山的着力推广，辽宁“东北二人转” 在今年6月入选国家非物质文化遗产名单，从而使这个来自东北黑土地上的艺术形式登上了大雅之堂。如果说当年一出《十五贯》救活了曲高和寡的大雅剧种昆曲，赵本山则是凭籍自己的明星影响力将大俗的“东北二人转”变得雅俗共赏。遍寻中国当代艺人，有此感召力者，有几人欤？

　　本山20余年常盛不衰的走红更是一个难以想象的奇迹。自1986年因和潘长江表演了二人转《大观灯》被姜昆发现，从铁岭登上春节晚会开始，赵本山已经成了全体中国人大年除夕最期待的一道开心大餐。春节晚会可以成为鸡肋，可以被国人的口水淹没，但是这个气脉微弱的新民俗还是延续了下来。中国人都知道，大年夜围炉期盼的并非春晚主持人模式化的煽情表演，也非着迷俊男靓女的热哥狂舞，而是为了观看赵本山短短十几分钟的小品，用毫无掩饰的开怀大笑辞旧迎新。本山的小品已是春晚的灵魂，他的“小草”和“卖拐”系列已成国人百看不厌的经典。20年如一日的走红，这才是真正的大众娱乐明星。

　　评价艺人明星，人们往往会用偶像派、实力派来区隔。赵本山则是两者绝佳的结合，他没有漂亮脸蛋却可以是老少咸宜的偶像；他没有经过经院艺术的专业培训，但是演绎大众生活、刻画草根小人物的喜怒哀乐却是入木三分。更为重要的是，他呈现给观众的没有心理重负的思考，只有幽默释然的大笑。这是喜欢做作的偶像明星们和总搞深沉和崇高的大腕明星们所绝少的本色和从容。

　　如果赵本山20年里不断重复的只有“二人转”和小品，或许本山真的被人看扁了。可是，农民的赵本山却始终在超越自己，成为触电大小荧屏的多面手。如果说他在《幸福时光》、《男妇女主任》中还只是为了展示他的喜剧天分，但是他的《刘老根》系列和《马大帅》三部曲则不得不让人刮目相看。尤其是《马大帅》三部曲，极具浓郁的现实主义精神。

　　虽然《马大帅》有着赵氏小品的程式化和粗陋，但是该剧将农民工进城以后的生活原生态揭示到深入骨髓。尤其是在第三部中，赵本山没有给马大帅的命运安上光明的尾巴，而是以逃离城市返回家乡而结尾。这是中国社会现实的真实写照。本山的现实主义情怀不由让人想起电影大师卓别林黑白色彩的无声电影系列，小人物的搞笑总是伴着现实残酷的悲泪。也许赵本山和卓别林的艺术创作不在一个档次，但是根植于现实主义的创作激情使他们的作品多了些耐人寻味的神似。恰如俄罗斯国学大师利哈乔夫所言，“‘小人物’价值的主题后来变成了俄罗斯文学稳固的道德基础。”而本山以本色的拙朴深挖现实主义的艺术实验则让中国影视界的其他大腕们羞愧难当。纵览小荧屏，搞笑的历史戏说剧、玄幻的神话闹剧、不食人间烟火的武侠剧、翻炒N次剩饭的老剧重拍占据了电视台的黄金时段。偶有现代题材，不是青春偶像也是豪门恩怨。至于电影，现实主义被大导们忽略已经很久矣，有的只是按照“申奥”的精英设计所炮制出来的功利电影。《无极》、《英雄》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》...这些飘摇于时空之外的唯美电影里能找出一个和马大帅或范德彪一样鲜活的人物形象吗？能让你我他产生一点现实通感的共鸣吗？相较于本山，张艺谋、陈凯歌、冯小刚们是有差距的，除了乏现实主义的情怀，还绝少本山的自知之明。

　　从星工厂里新出炉的超人气明星“超女”、“好男儿”和“梦想中国”的“梦之星”能超越本山吗？更难。他们的超人气是潮起潮落的，因而他们的星光灿烂也是昙花一现的。更为重要的是，他们虽然以全民海选的形态诞生，但还是利益集团和电视媒体包装和炒作的娱乐产品，因而这样的大众是要加引号的。细心的人还会发现，无论“超女”、“好男”还是“梦想中国”，都是精英设计下的城市有闲阶层的游戏。“超女”、“好男儿”和“梦想中国”和农村孩子是绝缘的。这样的“星梦”是不健全的。

　　本山说：“我是农民的代表。”因而本山的娱乐是贯通全社会各个阶层的，是真正的大众娱乐明星。有一句被遗忘的伟人之言现在想来还是绝对正确－－－民族的、大众的文化才最有生命力。另类的宋祖德在其博客中遍骂娱乐明星，却不骂赵本山，而说他“有着农民式的狡猾”。这种“狡猾”恰恰是本山本色的风骨，是贵族的明星们没有也难以超越的。