在我们看来这是陈凯歌的一个梦，陈凯歌带领我们进入到一个绝美的无极世界。这个世界有我们没有的海棠花、鲜花盔甲、雪国、倾城、光明、无欢、昆仑、鬼郎、满神，这个世界有我们有的爱与被爱、谎言与真诚、承诺与背叛，自由与宿命。
《无极》是一部非常好看的电影，它有着绚烂的视觉效果，鲜明的人物，极具风格的想像世界，波澜壮阔的战争场面，还有似乎很通俗易懂的爱情故事，男性观众和女性观众都可以从中找到值得关注的内容，可说是目前陈凯歌电影中最具观赏性的一部大片。更重要的是，陈凯歌和他的团队创造出来的这个“无极”的世界，水准相当高，几乎没有败笔存在。而对于重视内容的观众，《无极》也有着绝对丰富的细节可供体味。看第二遍时已有很多不同的体会，这种体会有些是形而上的，有些则是相对真实的体验。它使《无极》成了两部电影——第一部去看梦的灿烂与爱情的凄美，第二部去和陈凯歌一块儿猜谜。
《无极》海报 下面对《无极》的世界进行分别的评述。鉴于大部分观众还要三个月后才能看到影片，以下尽量不透露太多的剧情。看片时另一个高兴的地方，是发现我们近几期对《无极》的猜测，其准确率之高，几达九成以上，不禁高兴。
视觉：梦境---几近完美 美艳的海棠花树下，一个小女孩在尸体中寻找食物，山花烂漫的山谷大将军用金锤杀人，雪国人如烟地奔跑，日月同辉的天空中女神长发如水。《无极》的画面漂亮，是我们早已预料的，没有想到的是“她”，也许是“他”漂亮的方式——恍惚觉得《无极》的世界有一种无性别的艳。叶锦添曾经说过，《无极》的视觉效果是“流动”的。是的，《无极》表现出的是一种“流动之艳”。因为一直以来习惯了陈凯歌的古典与重拙表达出的高贵，《无极》的这份精致，色调的纯洁、流动有压迫感的运动镜头，让观众明晰地感受到陈凯歌的变化。从《无极》的视觉效果来看，这是与前不同的陈凯歌电影。
陈凯歌说，《无极》是让人有幸福感的电影，而且这种幸福感会持续很久。是否幸福，为何而幸福，当然是一件见仁见智的事情，对大多数初看《无极》的观众来说，至少会觉得眼睛是“幸福”的。《无极》曾被称为“中国[指环王]”，其实如果仅就视觉方面的水准而言，《无极》确实无愧于这个称号，它的视觉效果既达到了超一流的水准，同时又是绝对东方化和风格化的，它的色彩纯度很高，强调强烈的色彩对比，少有厚重的色调，电影中的很多场面定格下来，就是极为风格化的绘画作品，单看画面，已经是一种享受。
影片甫一开始，就是一个个扑面而来的大色块，先是象征生命与轮回的海棠树，粉红色的落花飘满整个画面；接下来是暗色调的战场，其间有刺眼的鲜血在流动；然后是《无极》命运的开始，倾城与满神定约，是湖天一色的澄蓝；接下来是二十年后的马蹄谷之战，光明的部队出场与蛮军作战，大红色的军队杀入纯黑色的人群之中，而后的胜利则化为红色的海洋；再之后，北公爵无欢带兵围困皇城，象征了与光明的金色相比“永远是二流角色”的银色军团，布满艳红色的城墙之间……《无极》在视觉上有很多神来之笔，诸如纯净的雪国，一片白茫茫的天地中，鬼狼身着随风飘舞的黑色长袍伫立远方，给人以超现实的震撼；又如昆仑在魔幻王城上奔跑，倾城身着白色羽衣在天空中飞翔，这个画面不论形式或者内在隐喻都很让人感动。除了大色块，《无极》在细节上也很出色，如满神飘飞流动的头发与衣袖，无欢繁复的装饰，蜜蜂在大将军鲜花盔甲上采花粉等等等等。
另一方面，《无极》很多美术的设计，其前提并不是为了好看，而是强调它的隐喻意义，比如陈凯歌强调的“荒诞性”，王城的设计，就确实很荒诞，让人会心一笑。再比如，叶锦添曾提过的一个场面，无欢的军队一齐将他们的兵器，一根根金手指指向众叛亲离的“王”，象征着王权所受的“千夫所指”。
视觉特效方面，陈凯歌强调写意概念。“中国[指环王]”虽然也是在表现魔幻世界，但它的结构、人物设定，构图，却都非常中正，有理有据。如果说[指环王]系列首先是一个先有一个想像出来的魔幻世界，然后有一些“言志”附丽在上面的话，而《无极》则刚好相反，是先有了“言志”的内容，而后再转换成一个梦幻的世界。《无极》视觉特效在于意境不强调细节，这会让喜欢仿真特效的观众稍有遗憾，比如犏牛阵没有单个牛撞击的特写，也缺少一个滑过雪国的俯瞰镜头。
故事：陈凯歌解码-----意识先行 这是一个爱情的故事，一个女人倾城和三个男人光明、昆仑、无欢间的爱恨。还有两个男人昆仑、鬼狼的疑似。
这是一个选择的故事，从一个女孩对爱与生存的选择开始，到她对自己的选择去选择结束。杀戮与爱情为了承诺和选择，仁慈与谎言同样。
这是一个复仇的故事，一个不经意的伤害改变很多人的命运。
《无极》有很让人感动的地方，尽管它隐晦而又复杂，但因为是表达最普遍的人性，所以观众也许会在其中看到不同的东西，但都不算偏颇。比如影片的主题之一，自由。影片中出现的两件羽衣，一件白色的羽衣，是无欢给倾城穿的，把她关在鸟笼里，作自己的玩物，而倾城被昆仑救出时，恰恰是用这件羽衣飞上了天。黑色的羽衣，是用来束缚鬼狼的，而最终却也成为了自由的工具，一个非常精彩而意味深长的设定。魔幻王城里到处都是鸟的标识，而他们没有一个人拥有自由。还有奴隶们看到曾经的奴隶昆仑穿着鲜花盔甲，他说：“当光明把一块肉放在我面前时，我站了起来。但你们今天站起来，不是为了肉，而是为了你们的渴望。”而“渴望”偏偏又是放弃了自由的鬼狼教给他的。导演想要说的是，获得“自由”的前提，首先是对自由的“渴望”——自由不是人家施舍的，而是你渴望自由。
现场观众对影片结局表示“感动和喜爱”，《无极》的结局在三个方面都很杰出：首先，它给观众出人意料的惊喜；第二，作为故事的结局，它非常感人，同时人物的性格也随之更加深刻，这一点尤其难能可贵；第三，其内在的象征意义更加动人——命运似乎是不可抗拒的，但如果你换一种“选择”的话，命运其实是可以不同的。而看似不可违背的“命运”如何打破？犹如水流穿越不了沙漠，但可以化为云飘过沙漠，再重新落下变回水，它已突破了命运局限。这是一个非常感人和引人深思的结局。
故事还是陈凯歌的，虽然这是一个奇幻世界，但爱仍是身边的爱。不要试图一遍看懂其中的隐喻，至少感觉上陈凯歌藏在背后的还有很多。魔幻王宫中只有几秒展现的老庄和孔子像，还有远古的亚洲概念等都是意像很深的符号。陈凯歌的电影总是让我们想很多，他不让你轻易逃脱。
人物：理解见仁见智 《无极》的人物设定，其表面和内在也是很不同的。在片中属于敌对关系的北宫爵无欢与大将军光明，其实都是影片要批判的人物。无欢阴阳怪气，老谋深算，玩弄权术，韬光养晦。言语不男不女，行为也在暗示这一点，如繁复无比的衣着、发饰，繁文缛节，连出场也要众星捧月摆个POSE才行，武器和武功都是华而不实，折扇飞镖金手指，到关键时刻又贪生怕死，全无骨气。看到雪国人的宁死不屈，便说， “你们是多么无情和残忍的种族”，把他人的牺牲看作是愚蠢。我们开始就猜测光明是一个勇武而偏执的人，而影片对他的表现，竟比我们想像的还要丑恶。他穷兵黩武，为了打胜仗而让奴隶们去送死，回过头来又说“我光明不杀无辜的人”，被满神说到痛处，恼羞成怒举剑便砍。而他对女人的态度，更是轻佻，一副泼皮嘴脸，及到倾城要离开，便怒冲冲地要昆仑杀掉倾城——惟一的优点，不过是到最后能悔过而已。 其实无欢和光明，都是为了衬托昆仑。我们在成都的总编辑邓家慧老师说，昆仑有点像阿甘，你看那拿的那个羽毛，还有他总在跑。他们都是那种骨子里异常纯净，只知付出而全然不想回报的人，其实他为倾城跳瀑布，并不是全部为了爱情，只是他习惯于为别人牺牲而已，就像他毫不犹豫就答应做光明的奴隶一样。值得注意的是，昆仑觉醒的过程，非常感人。他和所有的人物都不一样，他年轻、朝气、简单，既纯真又坚强。他没有无欢的嫉妒和老气横秋，没有光明的偏执和强横，也没有鬼狼的黑暗和随波逐流。他是陈凯歌所指的突破宿命的希望所在，也是片中最令人感动的一个人物。影片最终安排他不去追求权力亦得不到权力，不去追求爱情亦得不到爱情，我们相信真正的意义是：他所处的，是一个和他并不相衬的世界。
至于倾城，尽管她柔弱、无辜、美丽(真是的有倾国倾城之感)，但影片对她的设计在一定程度上表现了她的俗气。她很像是欲望的化身，欲望是根源，每人都有自己的欲望，如何面对将决定命运。
满神是心魔，每人都想打败她，却发现当见她的一刻，你已完败。
遗憾：表演喜忧参半 陈凯歌曾经说，什么是“妥协”？“妥协”就是“妥当协商”的意思，因而妥协并不是贬义。如果认同这句话，那么就应该说《无极》是有所遗憾，而非有所不足。比如最重要的表演，相信离陈凯歌预期的也相差很多。毕竟这不是[刺秦]的时代，而陈凯歌也不可能再去重复[刺秦]的票房大败(尽管那是一部真正伟大的电影)。所以，全明星的阵容既使《无极》光芒四射，也使表演的水准有了妥协。
谢霆锋要表现无欢的老谋深算、阴阳怪气，还稍嫌年轻了些，尽管在外形上，他有可能完成这个形象的塑造。满神的设计力量稍弱，表现不出“命运”的强大。真田广之的表演比较成功，只是角色不讨人喜欢。最突出的是张东健，他的气质和昆仑相当吻合。但张东健和真田广之都有配音的问题，他们的国语讲的都非常好，比周润发在[卧虎藏龙]中讲得要好得多，但作为外国人，讲完全不懂的语言，其情感自然要打个折扣。而张柏芝和张东健一样，都是选角的成功，因此角色也就相当成功了。至于刘烨，他使鬼狼拥有了一种柔弱的气质，但相信也会是一个有人喜欢有人不喜欢的角色。
其它：武打、音乐等 影片的武打着力突出人物的性格，比如无欢，他用折扇和金手指打斗，招式华丽，表演多过实战；光明使用剑和流星锤，虽然持的是中国剑，但耍起来完全是武士刀的手法，影片开始一段他用流星锤和蛮人对打的一段，看得出是董玮的设计和剪辑，快捷无伦；鬼狼是丧失了灵魂的人，因此打法最妖异，经常在空中飘荡作幽浮状，武器也是毒蛇吐信状的刀；昆仑的打斗不多，但都是简练直接，一如他性格的朴实无华。但不要因此对影片的打斗持有太厚重的设想，应当说，这不是一部动作片，打斗的元素也只是一个符号或者概念的再现。
克劳斯的配乐大多使用交响乐，其间夹杂有中国乐器的运用，印象最深的是影片开始的一段交响乐，用在满神向倾城讲述命运与无极一段，慷慨壮烈，主题当是“命运”。另一段主要的旋律是首先出现在昆仑在鸟笼中救出倾城时的弦乐，温和清越，象征着爱情与自由。主题歌谁来唱？是无极的最后悬念。
12月的《无极》会是一个现象，可以思考，可以愉悦，可以评判。
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