奥斯卡综述：老牛仔的布鲁斯，宝贝儿的狂欢节

如同我们死气沉沉的春晚，奥斯卡这个连续热闹了77年的年度娱乐大秀实在需要一点新鲜感了。而对于一项颁奖典礼来说，唯一可以刺激神经的只有冷门的出现。《百万美元宝贝》如同急风卷残云般的胜利，终于为这个本会乏味的夜晚增添一点让人心动的快感。








　　奥斯卡和金球奖当然有太多不同，而我最欣赏的一点不同之处是，奥斯卡的夜晚听不到the winner is……的声音，只有the oscar goes to…..。但没有人否认火药味的存在，奥斯卡之夜的名言是：欢迎来到断喉岛，今晚将诞生许多新的友谊，同时，也是许多友情的结束。当安妮特·贝宁第二次败在希拉里·斯万克手里时，个中滋味只有自己了解了。即使《成为朱丽娅》来自毛姆的名著，那也确实是一部由演员成就的电影。全世界的贝宁迷都要质问老沃伦·比提的拉票能力，身为好莱坞的重量级人物，博得夫人红颜一笑真的那么难？

　　《飞行者》终于没有成为老马丁的《少林足球》，他没有获得几年前周星星那个接受全盘肯定和拼命补偿的夜晚，这个意大利人的后裔多年来对于奥斯卡的渴望再次成空。不重得失从来是自己安慰自己的话，为霍华德·休斯作传，为好莱坞贴金，这样的低眉顺眼，何等诚意。但这个夜晚实在应该属于《百万美元宝贝》，属于克林特·伊斯特伍德。这个演员出身的导演，一生的目标就是用电影讲述人生。如果说70年前的黄金时代，弗兰克·卡普拉热衷制造童话，比利·怀尔德痴迷心碎的喜剧，那么跨越了20年的克老爷爷，无疑是当今最有美国味的导演。这位酷爱蓝调和爵士的老人，几乎每部电影都如苍凉的布鲁斯般忧伤。他说出的故事如黑人的老歌，哀而不怨，沉重而不黑暗，痛苦而不绝望。即使煽情如《完美的世界》、滥俗如《廊桥遗梦》，在伊斯特伍德的镜头里，永远看不到虚伪和矫饰。《百万美元宝贝》无疑是近年来最惨烈的故事，我们当然不否认希拉里·斯万克努力的表演，但最打动我的，仍然是那些断续被拨动的吉他琴弦，偶尔被奏起的钢琴琴键，以及摩根·弗里曼浑厚嗓音带出的旁白。这实在是不可以有丝毫过火煽情的电影，没有伊斯特伍德的气定神闲，谁能完成这不可能的任务？

　　冷门有时并非名不副实，热门有时也算实至名归。凯特·布兰切特一转头一耸肩都宛如好莱坞第一夫人转世，包括说话吐字；和克爷爷一样，摩根·弗里曼也是老尔弥坚的同义词，再不拿奖简直天理不容；《美丽心灵的永恒阳光》无论业内业外早就默认年度最佳，失去影帝提名的《深海长眠》也已拿奖到手软，奥斯卡当然也做顺水人情；至于中年版本《成长的烦恼》——《杯酒人生》，拿到个最佳剧本算是聊以自慰，大热门杰米·福克斯，上台时的心跳呼吸应该正常。当然，娱乐的本质仍然是娱乐，奥斯卡之夜的意义永远是钞票(ABC已在紧张的统计收视率了)。试问现在有几人记得《乡村姑娘》是什么电影，但我们永远记得那晚，格雷丝·凯利一袭华服，颠倒众生。所以，各位大小影迷，这里有黑人的笑话，有各位心仪的俊男美女，有老套但尚算动人的得奖感言，还有几首不算难听的英文歌曲。顺便说一句，章子仪妹妹表现尚可，没给中国人丢脸，远胜过白灵小姐。