瞿颖三十　花瓶转型

今年1月，瞿颖在北京大山子买了一套房，建筑面积170平方米。买房后，她几乎逛遍京城所有建材市场，亲自选购装修材料和家具。3月，读者看到这篇专访时，瞿颖已身在云南，出演正在拍摄的电视连续剧《铁血豪情》的女主角雨晴，据悉拍摄已进入后期阶段。她自称，这是转型的第一部戏。无论生活状态还是职业生涯，今年春天对瞿颖来说，都是一个换届的季节。

20多的女孩儿和30多岁的女人，心态性格上有天壤之别。20多岁的女孩儿，洋溢着青春的风采，她会认为世界是属于她的，丝毫没有危机感。她对世界充满好奇，一切都是新鲜的，都渴望尝试。30多岁的女人，生活阅历使她能够比较准确地判断出自己的长短，有意识地寻求出路，经营自我。她有危机感，被别人选择的机会大大减少，所以她必须自己做出选择。


花瓶也是有寿命的

买房是生活中一件重要的事，它标致着我新的生活的开始。有趣的是买房和转型这两件生命中相当重要的事居然相辅相成。买房是我的经纪人建议的，他自己在那里买了一套房，说房子确实不错，我就买了。搬进去后发现，公寓楼里还住着几位熟人，都是圈子里的。新房子170平米，在大山子，板楼，顶层复式结构。现房，今年1月份买的。我打算自己装修，最近到处跑建材市场。我想把阳台封起来，听起来有点儿俗，可北京的气候环境和南方毕竟不一样。我喜欢简约的风格，墙面不打算处理得太艺术化，白墙挺好。地板还是要铺的。我不太喜欢中式装修，可能会有些西式风格。

那天到居然看建材，碰到了《铁血豪情》的导演梦继，梦导说一直想找我没找着。在此之前，我和这位导演不很熟，以前也没怎么接触过，他向熟人打听我现在是否有档期，认为我演《铁血豪情》的女主角比较合适。他不想用大牌明星提高这部戏的知名度，希望找一些与剧情人物气质比较吻合的演员。

以往，我在影视作品中大都充当“花瓶”的角色，这次出演《铁血豪情》有所不同。这部戏20集，以西双版纳为背景，以贩毒家族为主体，情感为主线。我扮演一名少数民族少女。表面上看，这是一个西南贩毒家族的故事，实际上是一个包含亲情、友情、爱情多重复杂情感，爱恨情仇交织的作品。剧情曲折、集中，又融合了一些时尚元素，要想真正充分表达出来还是有一定难度的。《铁血豪情》是采用现代制作手段设计出的情节剧，它给了我一个机会，角色的多重性和复杂性对我来说具有挑战意味。出演影视角色我并不陌生，以往的角色都是那种层面比较单一，外表比较漂亮的人物，提供的通常只是些“花瓶”的视觉效果。我对自己始终有清醒的认识：女孩子不可能永远做“花瓶”，“花瓶”也是有寿命的。

我18岁从艺校毕业，十几年来，涉足过模特、电影、电视、歌曲、广告、主持人等多种行业，用行话讲也算是“多栖艺人”了，可真正让自己满意的作品却不多，这对艺人来说是最大的遗憾。20多岁的女孩儿和30多岁的女人，心态性格上有天壤之别。20多岁的女孩儿，洋溢着青春的风采，她会认为世界是属于她的，丝毫没有危机感。她对世界充满好奇，一切都是新鲜的，都渴望尝试。30多岁的女人，生活阅历使她能够比较准确地判断出自己的长短，有意识地寻求出路，经营自我。她有危机感，被别人选择的机会大大减少，所以她必须自己做出选择。

现代社会中生活元素的急剧增多，使女性的机会大为增加，但同时也带来了不安和多变。比如工作，比如情感，再出色的女性，你能打保票吗？你能说两年后你还继续这份工作吗？你敢保证情感是惟一的依靠吗？那么多女性迟迟未做抉择，我认为主要还不是女性变得更挑剔了，而是她们顾虑重重，不敢轻率。

去年我拍了电视剧《真情告白》，后期制作已基本完成，听说海外的版权已经卖出去了。去年还拍了《当男人变成女人》，喜剧片，其实我挺适合演喜剧，但一般人会认为演喜剧缺乏深度，缺少内涵。我是这样看的，转型或定位不在乎是喜剧还是悲剧的形式，关键在于生活经历中的感受和观念能否准确到位地表现出来。我特别想演轻松喜剧，就是那种不特别搞笑，但生活内容有些夸张的戏。如果有导演让我演这类戏，我会去，我的性格就这样。我想从熟悉的、容易掌握的内容开始，与其说是转型，不如说是期待佳作。

留言册上的祝愿终究没有实现

初中毕业那年，同学们给我留言，“希望在奥运会上看见你矫健的身姿。”

我生在湖南，父母都是搞文艺的。父亲是唱花鼓戏的，没什么名气。他在姜文主演的电影《芙蓉镇》里当过有几句台词的群众演员。后来我跟姜文拍电影，还向姜文说起过这事。父亲平时喜欢钓鱼。母亲毕业于湖南省艺术学校舞蹈班，分配到部队文工团，转业后在医院工作，放电影、管理图书、编排文艺节目。退休后，母亲在当地开了家小照相馆，平时由我哥哥打理经营，母亲经常去参加老年合唱团的活动，完成了从专业到业余的转型。

我从小个子就高，这在湖南当地很少见。11岁时1米57，12岁时1米68，一年长了10厘米。1米68按今天成年女性的标准已不算矮了，何况当时我只有12岁。我不但个子高，协调性也好，初中的体育老师认为我是块材料，就让我练跳高，背跃式的那种，结果成绩提高很快。我还曾两次被选送到省体校集训，最后都未能入选，原因是我太瘦，没有爆发力，影响成绩的进一步提高。

高中是在湖南省艺术学校话剧班上的，它也是母亲的母校。招生老师按话剧演员标准招收的，他说我头小，轮廓好，将来会上相。在校期间我并不出众，那时候男孩子都喜欢白净净的大眼睛的女孩子，我黑黑瘦瘦的，不水灵。

艺校毕业分到湖南省话剧团，半年没演话剧，却拍了两部电视剧，都是上下集的短剧。拍戏期间被借调到北京，原本打算拍完就回湖南，没想到回去之前，有个导演问我愿不愿意当模特，我说不太知道模特是干什么的，他说没什么复杂的，就带我去了模特队。当时社会上刚开始兴办模特表演队，没有专职模特经纪公司。模特表演的主要目的不是展示发布流行元素和时尚概念，而是给服装厂家做广告。我进了北京服装表演队。

1990年3月，我报考了北京电影学院，初试通过了，二试被刷了下来。

1991年3月，我拍了第一部电影《不要问我从哪里来》，演一位公安女战士。后来陆续拍过好几部片子，印象都不深了。

1991年10月，第二届中国模特大赛开赛，我顺利通过初赛进入复赛，复赛的成绩名列前茅，专家和媒体一致看好我，有的媒体甚至抢发消息说新冠军步入前台了。结果决赛我只得了亚军，冠军是陈娟红。我虽然还得到“最上镜小姐”之类的其他奖项，但仍然觉得很失落，情不自禁地哭了。亚军的排位无意中成全了我的职业生涯。冠军由美国福特公司推荐到国际上参赛，中国内地的名额只有一个，遗憾的同时，也促使我有目的地进行其他方面的尝试和探索。当然，我“矫健的身姿”始终末能出现在“奥运会上”。

“花瓶”一般不会有十几年的使用寿命，那样的话，对“花瓶”是一种煎熬。我想总会有些与众不同的地方，只是现在没能静下心来清理，这种梳理一部分是容貌上的，更多的是心灵上的。

今明两年我打算拍写真集，不想把它搞成好看画片组成的画册，它应该能表现出我的特质、我的现状和十几年的心路历程。

衣柜的变化就是性格的变化

我是艺校话剧班毕业的，学过地方戏。进艺校的第一课，内容就是如何在舞台上消除羞涩情绪，经过长期训练，我在舞台上相当自如。进模特队后，上手很快，在舞台上能比较到位地表现所要求的内容，这是我的优势。也有不足，我走台总是有表情，被队里多次提醒注意。因为模特是不要求有表情的，模特是行走的衣架，突出的中心应该是服装和服装传达出的元素和概念，模特最自然、最本色的表情就是无表情，这和演员的表情自然有根本的区别。

90年代初，市场上的洋货被当作时尚品牌主导着流行的趋势。这些品牌中既有真正的大牌，比如卡丹、CD，也有不入流的品牌，可谓鱼龙混杂。1993年我去香港，任达华给我推荐了一个品牌：DKNY，一个来自美国纽约的青春休闲品牌，我一下子就喜欢上了，觉得特符合我的气质，青春活泼。可我和内地很多人一样，居然没听说过DKNY。后来才弄明白，其实有很多前沿的东西我们并不知道，呆在闭塞的环境中，失去的不仅是见识，更重要的是失去了感觉和对新元素的认识能力，这对从事文化艺术的人来说是十分致命的。

去年11月，我去了一趟日本，在东京的原宿和涩谷，感受颇多。原宿和涩谷，可以称得上日本时尚流行元素最丰富的地方，那里的青年穿着十分大胆，甚至有些叛逆和颠覆。大量新鲜、有活力的元素被注入到设计理念中，成为驱动流行主题的原动力，所以“哈日哈韩”是有一定道理的。

日本的流行节奏很快，这种节奏给我们带来一些比较前卫的概念，尽管其中有很多不适用，甚至是垃圾，但更多的时候，对时尚概念和行业格局起到了推进作用。有些东西我们从未感受过就消失了。比如日本流行的长围巾，只流行了两三年，我们觉得就像从未发生过一样。时尚和“酷”是两个概念，但两者在前沿和新知领域有共通的东西。

所以我喜欢北京，像我这样的人生活在北京这样的都市是一种需要。艺人在节奏快、层次丰富的环境中机会会更多。

从衣柜里服装的变迁，能折射出我个人性格的变化。从前，我很不循规蹈矩，尝试的东西多，成型的格调少。现在比较保守，喜欢简约，注重细节，知道节省。过去见到喜欢的衣服就买，现在就学会对已有的服装加以利用。比如通过装饰品或小的佩饰以及局部细节的处理，使整体效果保持清新状态。

以前，我对品牌的占有欲很强，现在则更多的是欣赏，体会那种拥有的愿望和美妙的感觉。我们逛街总是相互提醒，不能冲动，要以批判的眼光看待一切。

瞿颖的故事

主讲人：小金，瞿颖的助手，负责接戏、广告、演出等日程安排。

有一次去天津，往返，瞿颖开车。她穿的是拖鞋，一上车她把拖鞋甩一边儿，居然光着脚开车。她腿长，觉得光着脚开车方便。

在天津拍戏期间，她的腿受伤打了石膏。回北京是另一位司机开的车，走高速路。小金坐在司机旁边，司机眼睛特别特别小，怎么看怎么像睡着了似的，回来的路上小金一直担惊受怕。瞿颖在后座上，怕颠，自始至终举着双腿，到北京后才放下来。

瞿颖买衣服首饰有时会去服装市场，从不顾忌周围的人怎么看她，见到喜欢的东西就想买，一边挑一边念念有词，这个好，那个也好，而且都拿在手里不撒手。她购物时会把别的事情都忘了，甚至忘了吃饭，那种投入简直可以称得上“忘我”。所以小金经常说，这件衣服不好看，那件不适合你，这样她才会停下来，回到现实的境界中。瞿颖买完衣服和佩饰回房间，会把所有买的东西试一遍。

瞿颖过去一直开三菱车，去年9月把三菱卖了，买辆宝马。

主讲人：辛欣，歌手，出过两张专辑，与瞿颖认识十年，非常要好。

2001年，辛欣在生活上遭遇了最大的挫折，必须自己养活自己了。由于情况来得突然，一时茫然不知所措。无奈之下，去了三里屯的一家酒吧当歌手。那一段时间，瞿颖几乎天天来这家酒吧，从开始坐到结束。也许她在那家酒吧一晚上的消费远比辛欣唱歌的日薪还多，但她不会用施舍来帮助。瞿颖说，现在就是这种情况，你要面对现实，自己走出来。看到瞿颖在台下听辛欣唱歌，辛欣经常泪流满面。瞿颖也会哭，绝不是做戏。

两年前，瞿颖在深圳参加瑞士某一名牌手表的发布会。她是形象代言人，组委会给她借来一身价值十几万元的晚礼服，晚会上瞿颖始终保护着迷人的微笑，为了那身晚礼服，面对丰盛的食品，她甚至不能吃她爱吃的东西。晚会之后，瞿颖拉着辛欣到街上的小吃摊上一顿大吃大喝，边吃边说，没吃饱，真受罪。

主讲人：王海涛，写歌词为职业。

辛欣在酒吧唱歌的那段时期，王海涛经常去听。他和辛欣很熟，有一次边听边想起许多往事，很伤感，泪如泉涌，把一只隐形眼镜都哭丢了。后来辛欣把这件事告诉了瞿颖，瞿执意要见见这位哭丢隐形眼镜的人。

瞿颖的缺点很明显，太感性，她有时没心没肺，想起一出是一出。去沸腾鱼乡吃水煮鱼，看饭馆特火，就想开饭馆。王海涛说瞿颖你是个直肠子的人，对钱没概念，你不适合经商做买卖，别人坑你你都不知道。瞿颖说，好，听你的，我不开饭馆了，打算开个画廊。

大家相处是从友情开始的，现在就像兄弟姐妹一样，完全是一种亲情关系了。朋友们期待着她在爱情上有一个好的归宿。从客观的角度看，她不太适合做艺人，如果她会来事儿的话，要比现在红得多。她热情，这让她比较容易受伤害，有些事情大家可以讲自己的看法，比如最近她接的《铁血豪情》这部戏，王海涛说接触一下复杂的角色值得，有必要。但生活上的事情大家就不便说三道四了。瞿颖骨子里特别保守，心眼好，她不像这个时代的人。

警察手记

我是在亚洲大酒店的大堂上给瞿颖做的笔录。这年头，遇到女明星，不审出点儿什么是不会罢休的。女明星的反侦察能力特别强，尤其是那些久经战阵的人。可话说回来，再狡猾的狐狸也斗不过好猎手，总会露马脚的。瞿颖的案子是我单独办的，她一边交待，我一边做笔录。开始她还挺戒备，后来就垮了。

问：晚上你经常出去吗？答：经常出去。经常去哪儿？卡拉OK。和谁一起去？陪朋友去。男的还是女的？有男有女。具体点儿。一个男的和三个女的。都干什么？唱歌跳舞喝酒。说细节。他们唱歌，我伴舞，有时我也唱。

所有的问题问完后，我对瞿颖说，有两点要注意，一是今天我问你的所有内容，你不许对外人说，据我所掌握的材料看，有很多内容是没有对外界披露过的。二是我今天问你这么多话，这件事情不要对别人说，如果让外边知道我对女明星感兴趣，会很难为情，今后不好开展工作。最后她问怎么称呼我，我告诉她真实姓名后，她睁大眼睛，用怀疑的目光看着我说是不是化名。我把身份证递给她，她才相信。我想，她经历过无数次的审问，拿对方身份证验明正身，这恐怕还是第一次。我忽然莫明其妙地产生了喜欢她的念头，尽管我知道这可能会很危险。但转念一想，看身份证也不会暴露真实身份，由她去吧。

我们肯定还会再见面的，她答应我，去云南西双版纳后，先进入“贩毒家族”内部，那一边有新的消息，立即通报。我表示信任她，希望她再立新功，向我们报喜。我从不担心她会出卖我，她的情况我完全掌握，她表示，再也不当花瓶了，洗心革面，开始新的生活。

后记：艺人的舞伴

我曾跟瞿颖开玩笑说，你出道十几年，模特、电影、电视、广告、歌手、主持人都干过，算是“五六栖”的艺人。别的女明星，模特、影视、歌手什么的，一般只红几年，就像运行线路中的某一站或某几站。而你一直弄潮，全部过程都有你，而且一直逍遥法外。你进入圈子的十几年，正是中国经济发展最快的十几年，也是文艺发展最快的十几年，你应该知足了，即使退出这个圈子也没什么可遗憾的了。

瞿颖认为我挺会搞笑的，应该去当演员，而不是当记者。

我想，演员和记者其实一样浮躁，都要吃饭。更多的时候，记者所面临的不是技术上的问题，而是良心上的选择。艺人也是如此。

记者和艺人的关系，很像男女舞伴的关系，男人只负责行进的线路、重心的移动以及整体姿态的构架，女人负责展现，表现美。男人应该做好自己该做的事，而不是去做女人的事。

记者和艺人伙伴关系的共同之处在于他们都习惯吹捧，所以艺人变得很娱乐，很幸福，记者便有机会重复讲他们的幸福故事。

娱乐的另一面是生活，生活内容挖掘出来后，真实就回来了，吹捧就脸红了。把生活的细节摆放好，才是我们想做的。

拔高很搞笑。

(《北京青年周刊》 孙侃 娟子)