(图文)萧亚轩、孙燕姿专辑全接触

 

　　都市丽人——萧亚轩

　　萧亚轩纯熟的唱功与驾轻就熟的台风让她轻易地跨过新人的门槛，直接到达明星的殿堂。

　　“在新专辑录影带里，有一个画面是：有人伸手指向天空那颗闪亮的星光。我是真心地期待自己要不停地努力，发光。就像那颗被大家指出的最亮星星。”

　　这是萧亚轩曾经的表白。如今，在华语歌坛上她果然成了一颗最亮的星星。

　　孙燕姿
是那种能释放淡淡、幽幽香味的桔梗花，要慢慢欣赏，而萧亚轩则是让人从第一眼就开始陶醉其神秘、坚强的蔷薇。

　　萧亚轩纯熟的唱功与驾轻就熟的台风让她轻易地跨过新人的门槛，直接到达明星的殿堂。R＆B在世界乐坛中大行其道，连日本都出了个宇多田光
，偏偏在中国就没有几个到位的。萧亚轩填补了这个空缺，更重要的，她没有步李玟
的后尘———玩出火。

　　《萧亚轩》1999年11月

　　很难相信这是萧亚轩的第一张专辑。对歌曲的诠释与唱歌技巧运用得如此老到，丝毫没有新人的青涩之感，专辑的制作几乎完全烘托她本身的特色，西式的表达挥洒自如，无论是R＆B、Rap、拉丁，她都面面俱圆，这是萧亚轩的幸运，也是歌迷的幸运。

　　开篇曲《没有人》就是一首难度颇高的作品，开场时清唱的氛围听来如清晨的朝阳。姚谦填词加上陈伟谱曲产生了奇妙的化学作用，用拉丁吉他奏出黑人音乐元素，更加突出萧亚轩声音的大气与华丽。

　　《Cappucino》使更多人认识了萧亚轩，动感的舞曲发掘了萧亚轩多方位的演艺才能，她的舞艺虽说缺乏灵气，但干练的都市女性气质却与舞蹈配合得天衣无缝。

　　因为对自己声音的自信，所以萧亚轩在第一张专辑里就为自己设下了重重难关，以多首高难度歌曲挑战自己。《最熟悉的陌生人》就是其中一首。抒情的曲调让萧亚轩尽情发挥极具张力的音质，无边愁绪就这样慢慢扩张。磁性的中低音于缓慢中最显魅力，而在副歌方面，萧亚轩竟然能唱出嘹亮的高音，使人又惊又喜。

　　《红蔷薇》2000年8月

　　萧亚轩的实力是能让人一眼就看到的，所以首张专辑破纪录大卖100万张，也没有吓倒一片。

　　按照一炮打红的方程式推算，萧亚轩的第二张专辑会沿着第一张专辑的卖点，继续走下去。果然，《红蔷薇》抓住萧亚轩专长西式音乐的特长，刻意在曲风上更加着重黑人灵魂歌、R＆B、抒情摇滚及动感舞曲。

 
 

　　《蔷薇》是日本灵魂乐天后Sakrua的作品，歌曲难度十分大，萧亚轩录了整整十天也没过关，所幸最后效果不错，连Sakura都形容“她那优美、真挚的感觉，让我觉得仿佛某种宽大而轻飘的东西将我拥抱。”

　　为了展示萧亚轩的舞功，专辑中有不少动感舞曲，《一个人的精彩》是其中最红的一首，因为整首歌都很现代，极利流行，歌词讲述“承认失败，我一个也能活得精彩！”“接受爱情，自有安排”的洒脱，曲子轻松跳跃、完全符合歌舞同步的要求。

　　听着萧亚轩的音乐，常常幻觉她变成一个跨栏运动员，什么风格她都能轻松跃过，时而冷峻，时而热情，时而神秘，时而纯真。

　　《明天》2001年4月

　　有些人天生就是写文章的，好像不必经过新手阶段，如方舟；有些人天生就是唱歌的，好像没有新人阶段，如萧亚轩，在两张专辑后，她就举行了大型演唱会，俨然天后风范。

　　《明天》是一种开拓，到了成功的第三步，萧亚轩自然地包揽了整张专辑的合声部分，而且还加入了制作阵容，曲风方面集中于她拿手的R＆B，再开拓Hip—Hop Soul、拉丁、Gospel等领域。

　　《没有你》丰富动听的配器也不能抢萧亚轩丝毫风头，在同一首歌里，她就能换几种唱腔演绎，甜美、爽朗、冷酷、金属。即使扩张到整张专辑，每首歌都会有所转变，都会发现一种独立的“音乐造型”。尤其Rap的部分，顺畅自然的表达仍不失分明的节奏。与黄立行合作的《Let IT Go》，惊喜地发现骚灵味与Rap的调和终于在华语歌曲中出现。更惊喜的是，当唱片转到抒情慢歌的时候，前一分钟仍满载激情的声音突然情深款款，婉转清澈，化为一腔抵挡不住的柔情。

　　萧亚轩是一个宝藏，她的珍贵在于她能贡献的都是值得欣赏的，更在于她有无限的潜力，她能提供超乎你想象的。本版撰文／何颖珊

　　“从来没有一个二十二岁的女生，像她这样唱歌。”

　　起初看到这句广告词很不以为然，直到第一次听到孙燕姿的声音，她在台上自弹自唱《天黑黑》，平和的声音却用有力的咬字带出，深深的呼吸声如同必不可少的助词。这种独特的唱法尤其适合慢歌的运用，真的没有别的女孩可以这样唱。

 
 

　　《孙燕姿》2000年6月8日

　　孙燕姿独特的声线与唱法一开始就得到伯乐华纳的重用。从第一张唱片开始，孙燕姿便被定位为“亚洲级艺人”，专辑不但规划为“全亚洲发行”，而且从新加坡、台湾请来了两组双胞胎顶级制作人，包小松和包小柏，李思崧与李伟崧。

　　在四位超级音乐人的精心雕琢下，孙燕姿真实的声音找到了最能表达的方式。

　　如大部分专辑那样，孙燕姿选择了一首快歌作为Opening，《超快感》是包小柏作的曲，十分现代与轻快，表达新人类新势力的新爱情观。急速的节奏描写这样的一个主题：“从来没有一种速度，可以像爱情超快感一样翻山越岭。”不过快歌总有种天生的淹没唱腔的能力，像莫文蔚一样，快歌能突出形象，却失去了显示特别声音的机会。如果以快歌作为孙燕姿的主打方向，那是注定失败的。

　　《爱情证书》是一首舒缓的歌曲，李思崧从容地写出一段悠扬而动听的旋律，孙燕姿在平和的调子里开始舒展她“浓妆淡抹”的声线。

　　令孙燕姿一鸣惊人，《天黑黑》功不可没。“我的小时候／吵闹任性的时候／我的外婆／总会唱歌哄我／夏天的午后／姥姥的歌安慰我／那首歌／好像这样唱的／天黑黑／欲落雨／天黑黑／黑黑。”哽咽如出自心肺的吐字道出童年的回忆。没有修饰的声音在耳边细语，发黄的片断、姥姥的皱纹、跌倒的痛楚，都在歌声与钢琴伴奏下叮咚流出。这首歌，让很多人找回童年，更让孙燕姿找到她应该走的路。

　　《我要的幸福》2000年12月9日

　　凭着《天黑黑》，孙燕姿在处女专辑发行的10天内占据各大排行榜冠军。半年后，她乘胜追击，推出第二张专辑《我要的幸福》。

　　这次保留了音乐制作人的强大阵容，请来李思崧、李伟崧、包小柏、陈晓娟与薛忠铭强强联手，还拓宽了曲风，涵盖流行、摇滚、Band Sound、Folk，旨在拓宽孙燕姿声音的宽度与深度。

　　点题作品《我要的幸福》是继《天黑黑》后，孙燕姿再次取得突破的作品。李伟崧熟谙孙燕姿的优势，为她量声特制此曲，从开始多重低音拉唱到高潮的多个重音部分，把孙燕姿特长的慢板吟唱发挥得淋漓尽致，孙燕姿高超的表现令人惊艳。

　　《坏天气》也是一首舒缓的情歌。没有甜丝丝的声音与缠绵的情谊，但独有的孙式唱法也能充分再现其中的凄美与无奈：“我们该好好谈的不只是天气／解不开僵局／我信既然有伤害彼此的力量／为什么／不努力。”

　　总觉得孙燕姿的快歌有点吵，乱哄哄的。从这首刻意突出Band Sound的《零缺点》里，是可以感受孙燕姿的爆发力，但如论感染力，远远不及《开始懂了》，《相信》等慢歌。

　　《风筝》2001年7月12日

　　前两张专辑为孙燕姿登上华语小天后的宝座打下了牢固的基础。孙燕姿横扫了港台大大小小的年终颁奖礼的新人奖。最近电脑《百万富翁》有道题问孙燕姿究竟拿了多少个新人奖，是50还是100？

　　成功后就有资本去冒险，去尝试。于是在第三张专辑当中，孙燕姿不但创作了两首作品，而且参与了整张专辑的制作过程，包括收歌、编曲、修词、录音、后制。在曲风方面作了更大胆的尝试，Band Sound、Bosanova、World musie和踢踏舞节奏都有兼容。

　　如果说《天黑黑》、《我要的幸福》分别是第一、二张专辑的代表作，那么《风筝》是第三张专辑的首选。这首歌是写风筝高飞甚至放手让它翱翔时，它是最美的，但一旦收线紧握在手，便失去了自由，比喻爱情就在收放之间。孙燕姿以“风筝”代表一种梦想，企图在音乐上再一次展翅高飞。

　　《绿光》是一首很跳跃，很振奋人心的歌曲。开头那一段前奏充满异国风情，让人耳间一亮，虽为快歌，但丝毫没有以前乱哄哄的感觉，着实是孙燕姿的进步。《绿光》源自欧洲一个古老的传说，如果一个人能看到一次绿光，那么他将一生幸福。

　　相对而言，这张专辑没有上两张的惊喜，只是摸索毕竟是成长必经的阶段。我们应该腾出这样的空间。