一出社会不公的黑色幽默 让韩国创下奥斯卡历史

韩国电影《上流寄生族》（Parasite）在第92届奥斯卡颁奖典礼连夺四奖，更成为奥斯卡92年来首部赢得最佳影片（Best Picture Award）的外语电影。电影误乐产业往往由欧美垄断，韩国影视产业深耕细作多年，作品近年渐渐以黑马姿态进入全球观众视野，《上流寄生族》这次能扬威奥斯卡，凭的是什麽？韩国电影又可否一登龙门，声价十倍？

《上流寄生族》电影讲述一家四口都是无业游民的家庭，儿子因一次机遇成了一个富有家庭的补习老师，一家四口接连运用下流诈骗技俩，驳得信任，溷入这个富有家庭打工，一边赚人工，一边像寄生虫般，偷偷蚕食宿主一家的资源。然而因阴差阳错，一家四口揭破了收藏于豪宅地下室的另一个"寄生"秘密，演变成一齣曲折荒诞的悲剧。

【以下含小量剧透】

没有惊心动魄的动作、爆炸场面，也没有《与神同行》系列令人讚叹的CG特技，抑或华丽的服饰及妆容。《上流寄生族》相比之下就是低成本製作，以黑色幽默贯穿故事情节，折射出韩国社会贫富悬殊问题，主要拍摄场景只有两个：下流家庭所蜗居的贫民窟，上流家庭的"设计师豪宅"。

点击以下图辑，观看《上流寄生族》剧照：

电影上半段讲述穷人为了生活，施尽滑头技俩欺诈富人，（妹妹以高超的P图技术，伪造海外大学毕业证书，假扮艺术治疗师），富人疑心重却容易受骗。穷人长久以来委身于环境恶劣的贫民窟，甚至不见天日的地下室，却因"寄生"而暂享奢华生活。电影中段，下流家庭的对话反映他们眼中，富人之所以善良慷慨，只因生活无所缺乏。到电影高潮部分，穷人当谎言几被识穿被逼走上绝路时，加上一场倾盆大雨浸毁了贫民窟，穷人的抑压与愤怒亦一发不可收拾。

富裕社会里的"寄生关係"

电影里的穷人起初都被刻画成取巧的小无赖，在这段"寄生关係"看似受益一方的"寄生族"毕竟不是寄生虫，而是有血肉、有尊严的人，揭示了韩国社会阶级矛盾之痛。正如在首尔着名的江南区，既是光鲜繁华的商业区，亦存在人们与垃圾共生的贫民区，住了一些租不起房子的家庭，或以废物回收维生的老人。

图辑：首尔江南区九龙村贫民区

韩国年轻人近年形容国家是"地狱朝鲜"，正好反映国家长年受"财阀经济"支配酿成社会不均的困境。年轻人要不是千辛万苦考入财阀，就是注定做低薪打工仔，甚至失业，难以在社会中上流。

韩国统计厅上月15日的数据显示，2019年全国失业率为3.8%，失业人口为106.3万，已经是连续四年超过100万。这看来，韩国的失业率并非特别高，在量度社会贫富差距的坚尼系数中（Gini coefficient），几乎是亚洲第一（贫富差距最不悬殊），比英国及加拿大等先进西方国家更理想。然而，年轻人的失业及低收入情况也许是大的社会问题。

韩联社上月13日引述经济合作暨发展组织（OECD）数据报道，2018年韩国25至29岁的失业人口，佔总失业人口比例达21.6%，此比例是OECD 36个成员国当中，此年龄层失业人口比例连续七年排名第一。《上流寄生族》电影中，穷人家庭的两兄妹正好也是这个年龄层，男主角基佑（崔宇植 饰）参与会考几年都考不进大学，终日在家无所事事，一家人在做摺Pizza盒等散工作过日子。电影这个角色也许只是社会中较极端、较边缘的一类，但数据却是一面真实镜子，每五位韩国青年就有一位无业，又何尝不是依附着社会资源而生？

电影中男主角基佑与妹妹都是二十多岁基层青年，在家中厕所搜寻及偷用邻居的Wifi。（上流寄生族剧照）

对社会"具影响力"的作品

在奥斯卡颁奖典礼上，颁发最佳影片奖项的美国老牌影后珍芳达（Jane Fonda）介绍提名名单时说道："今晚我们可见证，电影能够对个人与社会带来的影响力（impact），以下就是今年带来最大影响力的作品……"

同样在今届呼声极高的《小丑Joker》（11项奥斯卡提名），同样是以社会贫富不公作为主线，作为一个耳熟能详的漫画角色，华坚冯力士（Joaquin Phoenix）饰演的小丑，细腻地演释了一个扭曲的心智、愤怒与悲情，电影在全球引发大量讨论，皆因反映了现实社会的问题，甚至成为智利、香港、黎巴嫩等示威者的模彷造型，印证了珍芳达口中所说的"impact"。华坚冯力士最终亦以大热姿态夺得最佳男演员，电影另夺最佳配乐奖。

《上流寄生族》在今届横扫四大奖项，包括由奉俊昊拿下的最佳导演。（路透社）

《上流寄生族》在全球的叫座程度难比荷裡活製作（《上流》全球票房为1.67亿美元，《小丑》则约11亿美元），却成为奥斯卡史上第一套勇夺最佳影片奖的外语作品，无疑亦是韩国电影产业带来极大的荣誉和鼓舞。韩国自1990年代以来，金泳三总统大力支持国家发展影视娱乐产业，K-pop、韩剧和韩国电影产业的成就有目共睹，韩流已成为全球一股强大的软实力文化。【韩流在世界】瑞典妹子也迷K-POP　"文化立国"廿载已走多远？【韩流变革时】偶像"脱轨"、韩剧转型　娱乐产业有待翻身

角逐奥斯卡近六十载　连年落空

韩国电影产业上上下下亦一直在摸索，事实上，韩国电影自1962年来已开始参与角逐奥斯卡最佳国际影片奖（前名是最佳外语片），每年由韩国电影振兴委会员投选出一套影片，代表韩国参选，然而多年都未成功获得提名。

2017年的《逆权司机》虽未获奥斯卡提名，但在亚洲备受好评，韩国人对抗独裁军政府的历史与宣扬民权的形象深入民心，带来广泛思考。2018年的《烧失乐园》亦以贫富及阶级矛盾作主题，再向前一步，入选了奥斯卡最佳国际影片奖的12月名单。到今年，《上流寄生族》（2019年）更是一举夺得最佳影片、最佳导演（奉俊昊）、最佳国际电影、最佳原创剧本奖。

一班亚洲面孔的电影班子夺得奥斯卡最佳影片这项最高殊荣，可谓前所未见。（路透社）

无论《上流寄生族》是不是你心目中的最佳影片，不可忽略的是韩国电影产业近年已渐趋成熟，题材多元，叙事及拍摄手法，以至动画特技都一直追赶荷裡活，能够创下历史除了电影製作班子及演员的努力，也是韩国影视业深耕细作多年的成果。