9月20日是张曼玉55岁生日，谨以此文，祝她生日快乐。
专栏作者：荠麦青青
洞烛幽微，发掘名人世界的人性之光
“念念不忘，必有回响。”于事，于人，于缭绕不散的记忆，皆如此吧？
近日，当消失已久的张曼玉重新出现在公众视野时，仍有一如既往的坦荡与率真。
但老于世故的人，我们从他们那里看不到一派天真。
在录制《少年可期》时，谈到她喜欢的音乐节，一贯言笑晏晏的人，忽而感伤落泪：“因为唱歌，我失去了很多朋友。电影的朋友完全不接受我，他们骂我，不许我再玩这个游戏。我觉得不公平，所以，我还要玩下去，我还要玩到我说我不玩的那天（为止）”。
张曼玉够任性吗？至情至性，人人都可以，但讲到“任性”，其实是需要资格的，有强大的能力为其兜底，这“任性”才显得底气十足，潇洒至极。
就像作家韩松落对她的评价：“这是属于她的特权，演过许多好电影之后，才可以唱一首不那么悦耳的歌；当了一辈子绝代佳人之后，才可在真人秀里挥霍一下自己的人品；尝试过人生的种种荣耀之后，才可以体面地开摄影展。任性之前，要做足贡献；任性之后，开心就好。”
我们总以为开心唾手可取，其实，很多时候，这是一场漫长的“交易”，你要交付你的痛苦，你的迷惘，甚至要捱过宛如耶稣受难一般的幽暗时光，你才能迎来光风霁月。
张曼玉18岁时以香 港小姐亚军的身份出道，标志性的小虎牙，配以清甜的微笑，青春正盛，但完全不懂演技为何物：
“我入电影圈的时候，于我而言，拍电影只是个游戏，我对它一无所知。”
而无知无畏总是要付出代价的，所以，她青涩娇憨的少女时代献给了为数不少的烂片。
也因为正赶上香
港电影市场异常繁荣的时期，所以那时的张曼玉可以一年拍12部电影，人称“张一打”，而花瓶之名也一冠数年。
那时香 港娱乐圈对她的评价是，“她给观众的印象，除了美丽之外，实在没有什么值得一提的。”
但好在她及时领悟：既然注定要吃演员这碗饭，她不可以沦为笑柄。于是，厚积薄发的她渐渐在演技上磨砺出光彩。
多年前，杨凡想拍亦舒的《玫瑰的故事》。师太亦舒一向眼光挑剔，但她钦定张曼玉来演玫瑰，“我不管她会不会演戏，只要她走出来，我就要看。”
电影拍完，杨凡跟这个女演员也没有别的联系方式，只有她的CALL机号。她郑重其事地向他许诺：“我永远会准时覆机，准时接通告，说到做到。”
她一旦坚定了自己所走的路，遂成为了“拼命三娘”一样的演员。
和成龙拍摄《警察故事》时，张曼玉拒绝用替身，结果头被撞破，血流如注，只得去医院缝针。
而遇到“鬼才”王家卫，是她人生的一个重要转机。
从《旺角卡门》开始，她的演技有了实质性的突破。
张曼玉如此形容这部电影带给她的成长与影响：“在王家卫之前，做演员对我而言就意味着做反应，毫无原因地狂喊，像孩子一样哭，蹦蹦跳跳，而拍《旺角卡门》时，我要寻找感情的深入点。从这开始，我就开窍了，我也决定将拍电影作为自己的事业。”
世事一旦醍醐灌顶，修行路上开始柳暗花明。
凭借此片，张曼玉首次获得了香港电影金像奖提名，她的演技一发不可收，各种奖项也纷至沓来。
在这之后，一张张漂亮的成绩单，足以被浓墨重彩地写进中国的电影史：
天妒红颜，死于人言可畏的阮玲玉，泼辣机敏、风情万种的金镶玉，灵动俏皮、魅惑妖冶的青蛇，家国为重，端庄典雅的宋庆龄，内敛含蓄、寂寞蚀骨的苏丽珍......
风采殊异的角色，在她细腻精准的把握下，和各具神韵的动人演绎下，被赋予了真实和鲜活的灵魂。
在《阮玲玉》中，女主人公跌宕起伏的命运，受控于爱情时左冲右突的挣扎，被人言所困时的抑郁难抒，都被张曼玉处理得精妙入微。
在银幕上，她的华彩隐遁，我们看到的就是一个活生生的被侮辱被损害被吞噬的阮玲玉。
1992年2月，张曼玉凭借《阮玲玉》荣获第42届柏林电影节最佳女演员，成为华语影坛首位在欧洲三大国际电影节中获得演员荣誉的影星。
著名导演贾樟柯曾对此给予高度评价：“对演员宿命的认同，让她好像灵魂附体，这一刻我把她当做中国所有天才女演员的结合体。”
而2000年，搭档影帝梁朝伟出演的《花样年华》，对她则是又一次巨大的挑战。
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