如果说，范冰冰不够这个电影大奖的评委分量，威尔·史密斯也同样存疑，这位好莱坞巨星几乎没有参演过艺术电影，也并没有奥斯卡影帝加持。这些是我们的忧虑，但是这未必是戛纳的考虑，电影节说到底是一场大Party，盛装亮相与交易社交同样重要。
电影节不仅为艺术而设，也为了商业
戛纳国际电影节主竞赛单元评委会名单25日揭晓，除西班牙导演阿莫多瓦领衔外，中国女演员范冰冰、韩国导演朴赞郁、美国男演员威尔·史密斯等8名国际电影人组成了“阵容强大”的评审团。名单一经推出，朋友圈里一片冷嘲热讽。不是因为不满意主席阿莫多瓦，只因为这届评委里有我们再熟悉不过的范冰冰。
范冰冰其实是戛纳电影节的常客——至少也是戛纳红毯的常客。她的龙袍和仙鹤装造型至今是时尚界或津津乐道或揶揄嘲讽的对象，可是不管怎么说，人家范小姐的确做到了在戛纳挥一挥衣袖，留下菲林一片的效果。后来仿者无数，却再也没有一个女星的戛纳着装如范小姐一般引人注目。
戛纳电影节对中国电影人下的魔咒不可谓不强大，不论斩获多少国际大奖，没有获得戛纳电影节的认可，简直就好像进不去电影艺术的大门。每年媒体都会报道今年入围了几部华语作品，入围了就交口称赞，没有入围就陷入惶恐。另一边的商业片即使进不去竞赛单元，也要想方设法抢场刊，上首映。这一切的折腾，在一些业内人看来，都是值得的，毕竟戛纳拥有世界上最大的电影交易市场。
在世界三大国际电影节中，戛纳一直被认为是龙头老大。不仅仅因为其严苛的艺术标准，还因为其所建立的全球第一大电影交易市场。艺术光环和镁光灯背后，戛纳还隐藏着一个作用力和影响力同样不可低估的巨大商业市场。不论是每年因为电影节的举办激增出来的3倍人口带来的消费，各种奢侈品的广告费用更加不可小觑。这几年，范小姐不就因为是某化妆品集团的代言人而屡上红毯吗?
戛纳电影节创办之初的目的，是为了抗衡当时在法西斯控制下的威尼斯电影节。而法国电影人一向是以独立和批判的姿态存在，戛纳电影节似乎应该是艺术的圣地，远离好莱坞的喧哗。然而事实并非如此，像许多影评人看到的那样，从创办之初，戛纳电影节就从不缺少好莱坞的熠熠星光。
美国重要的影评人，作者论的铁杆支持者安德鲁·萨里斯甚至说：戛纳好比好莱坞明星体制和法国女神游乐厅的一种结合。这一次的评委会成员中，威尔·史密斯赫然在列。如果说，范冰冰不够这个电影大奖的评委分量，威尔·史密斯也同样存疑，这位好莱坞巨星几乎没有参演过艺术电影，也并没有奥斯卡影帝加持。
这些是我们的忧虑，但是这未必是戛纳的考虑，电影节说到底是一场大Party，盛装亮相与交易社交同样重要。
范冰冰体现了中国影坛的特点
上世纪八十年代以后，中国的艺术电影开始在外国电影节上崭露头角，那么如今，中国电影资本则成为全球电影人都不可忽视的力量。君不见去年到今年的几部好莱坞大片都有中国片方的厂标。说到底，中国面孔的出现，不仅仅是一盘艺术棋局的考量。是戛纳需要中国的电影资本介入，还是中国的电影片方更需要戛纳?这也是一个无解的问题。从目前的种种现状来看，二者其实就是个相互需要的过程。
如果你觉得巩俐、章子怡、舒淇、张曼玉们都可以代表中国电影够格做评委，那么为什么不能是范冰冰，这位中国的话题女王至少足够代表今日中国影坛的种种特点。你说她没有好作品也好，博出位也罢，中国电影不也在类似的处境中期待重塑吗?
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