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为什么中国人现在拍不出好的儿童故事了?

www.creaders.net | 2016-12-03 19:19:32  界面 | 0条评论 | 查看/发表评论

  让孩子们知道,尽管外面的世界很残酷,但拥有力量的你们,可以让这个世界变得更好,才是儿童故事应该教会孩子们的事啊!

  万万没想到,蒂姆波顿的新作《佩小姐的奇幻城堡》会被新海诚的《你的名字》压制的这么厉害,首映场少的可怜不说,排期也都不受重视。

  虽然新海诚的作品是第一次登上中国荧幕,但是蒂姆波顿既《爱丽丝梦游仙境》之后也有 六 年没有在内地放过作品了好吗?!!替怪蜀黍鸣一把不平!!

  此次的《佩小姐的奇幻城堡》依旧延续了蒂姆波顿拿手的“哥特童话”模式,讲述了一个关于“奇怪人类”的传奇。

  男主角杰克是一个不受周围人欢迎的孤僻孩子,他从小听着爷爷的奇幻故事长大,一直相信这个世界上有一个地方叫做 儿童之家 ,儿童之家里的孩子都是拥有神奇能力的“怪小孩”。

  可杰克信以为真的故事,却是别人眼中的笑话,不相信“儿童之家”的人将他视作怪胎,年复一年,杰克的成长过程饱受着周围人的白眼、无视,他过的并不幸福。

  直到就在他18岁生日一切才有了改变。

  生日之前,爷爷突然离奇死亡,这件事一下子打破了杰克一成不变宛如死水一般的生活,他在爷爷的旧物里发现了寻找怪物之家的方法,为了证明自己并不是患有臆想症的疯子,杰克踏上了前往儿童之家的旅途。

  杰克循着爷爷留下的线索,进入了这个神秘的世界,发现“怪小孩”是真实存在,他们住在儿童之家是为了躲避可怕的“噬魂怪”。

  而杰克身上隐藏的“秘密”正是帮助他们打败“噬魂怪”的重要力量,杰克必须和这群“怪小孩”一起,携手合作,打败大BOSS。

  诡异绮丽的奇幻世界,身怀特技的孩子们,加上一点点恐怖元素,一点点冒险,构建出了《佩小姐的奇幻城堡》的世界,而这个世界也是蒂姆波顿多年来最擅长构建的光影国度。

  从《剪刀手爱德华》开始到《查理的巧克力工厂》,再到《佩小姐的奇幻世界》,蒂姆波顿的童话故事从未脱离这个他钟爱的世界。

  他的世界里,有趣的孩子总是古怪,而古怪也让孩子孤独,孤独的孩子都渴望陪伴,而拥有伙伴的孩子能够一起改变世界。

  媒体和影评人常常称呼蒂姆波顿的故事是“成人童话”,但蒂姆波顿自己却非常反感这种说法,他执着的认为,他的故事是拍给孩子看的真正的童话。

  从我个人来说,还是比较认同蜀黍对自己的定义,因为尽管蒂姆波顿的电影总充满了恐怖元素,乍一看阴郁鬼森,但细究起来,他的童话故事并非是讲给成人看的裹着“温情”的鲜血淋漓,恰恰相反,是埋藏在鲜血之下的“温柔”。

  《佩小姐的奇幻城堡》正是他“血淋淋式温柔”的集大成者。

  《佩小姐的奇幻城堡》的故事设定在 二战时期 ,这并非偶然而是特意而为,故事内核的古怪马戏团一样的儿童之家映射的就是“纳粹集中营”。

  稍微对二战有所了解的人大概都听说过那场来自纳粹的疯狂屠杀,在这场屠杀之中,无数儿童无辜丧命。

  他们有的被炸弹炸成了碎片,娇嫩的小脸被筛成了马蜂窝,就像蜜蜂男孩。

  她们有的被炸弹击中,头骨破裂,后脑勺裂者巨大的空洞,就像脑后有嘴的姑娘。

  他们还有的被疯狂的纳粹医生用于实验,那些丧心病狂的医生残忍的将双胞胎缝合在一起,再眼睁睁的看着他们俩的伤口化脓而死。

  电影中的“怪孩子”的怪异深究起来都像是被战火伤害留下的后遗症。

  而影片中的主要成人角色儿童之家的“妈妈”佩小姐,在历史上也有迹可循。

  电影中儿童之家建立在波兰,这个国家在二战时期也出现过一位伟大的护士艾琳娜·森德勒,她在大清洗时期用将儿童藏在担架下、手提箱、尸体袋子里送出隔离区的方法,保护了将近2500个孩子。

  《佩小姐的奇幻城堡》将这些惨痛的二战史实用奇幻的外表包裹起来,死去的孩子永远停留在1943 ,几十年的时光里都在重复着被轰炸前的这一天,他们还活着,但对于外面世界的人来说早已经是死去的亡人。

  蒂姆波顿和原作者赋予这些可怜的孩子神力,将他们遭受的痛苦转化成改变世界的神奇力量,倘若纳粹要将犹太儿童视为“怪人”、“需要被清除的低等人类”,那《佩小姐的奇幻城堡》就要让他们成为比普通人更优秀的可爱的“怪小孩”。

  故事的前半段,这些来自儿童之家的孩子们一直隐藏在时光圈之中,与世隔绝,隐藏自己的“神力”,以为只要自己躲起来,就不会被伤害。

  但隐藏真正的自我,并不能为他们带来和平,相反的,这种隐藏,反倒让觊觎他们力量的恶人展开了更加丧心病狂的抓捕。

  蒂姆波顿的童话世界,将战争的鲜血淋漓的真相清晰的进行了还原,但还原只是第一步,接下来的才是重头戏。

  孩子们如何在残酷的世界中生存下来,才是蒂姆波顿想讲给我们听的故事。

  小男孩杰克带着一双慧眼走进儿童之家:他能看到“黑暗力量”,同时也看到了孩子们的内心,杰克为怪孩子们带来了希望,教会孩子们利用自己的力量,不再躲藏在乌托邦之中,真正走出保护伞,用自己的力量改变世界。

  孩子们各司其职,在最后的大战中一举歼灭了黑暗力量,为世界迎来了新的和平。

  蒂姆波顿用奇幻故事讲让人失望的现实世界,但又在失望之中埋下希望。他想教会孩子的并不是世界很残酷,相反的,他想教会孩子的是:即使世界很残酷,但带着爱与希望的孩子总能改变世界。

  就像《查理和巧克力工厂》里的孩子可以为威利旺卡驱散孤独。

  就像《圣诞夜惊魂》里的孩子可以让万圣节重燃火光。

  就像《剪刀手爱德华》里的孩子也一心一意想要用自己的力量让周围的人幸福(虽然失败了)。

  事实上,这种将孩子置于残酷的世界,再利用孩子自身的力量改变世界的套路是欧美儿童文学的常见命题。

  《哈利波特》系列里哈利从小就要面对伏地魔的如影随形,《潘神的迷宫》里的孩子也要面对二战噩梦。

  在这些故事里,孩子并不是圈养在青青草原上无忧无虑的小羊,他们要面对比自己强大许多的黑暗力量,这些故事从不避讳长大所带来的必然的现实的残酷。

  战胜残酷是孩子们成长的必修课。

  孩子们必须寻找到自己内心真正的力量去面对这个黑暗的世界,而不是依赖敌人像灰太狼一样愚蠢的错误,侥幸获得胜利。

  这些内心真正的力量则往往隐藏在他们的古怪之中,“古怪”让他们拥有慧眼能够看到这个世界的与众不同,而“特别”是他们能够战胜邪恶的自我力量。

  这些故事的内核,说到底,是教会孩子认同与众不同的自己、相信与众不同的自己,用自己的力量在世界披荆斩棘、最后成为独一无二的自己。

  比较可惜的是,相比于上个世纪90年代看着《葫芦娃》、《太阳之子》、《舒克与贝塔》长大的孩子们来说,千禧年之后一茬长大的中国小孩几乎没有机会在中文读物、影像上学会认识自己的方法,获得相信自己的勇气。

  现在的孩子在读些什么、看些什么呢?

  如今中国的儿童故事、儿童电影里几乎很少教导孩子如何战胜残酷,儿童故事里的孩子不是像《喜羊羊》一样生活在乌托邦之中,面对愚蠢的敌人沾沾自喜,就是像《熊出没》一样毫无理由的争斗打闹。

  儿童故事并不应该只构建一个温暖、无忧的世界,将孩子们保护成温室的花朵,相反的,教会孩子们在风雨中前行,才是儿童故事应该完成的任务。

  孩子们虽然年幼、单纯,但他们却并不懦弱和无能,他们也同样拥有勇气和力量,并能够通过自己和自己小伙伴们的努力一起改变这个世界,毕竟,他们才是这个世界的未来。

  孩子们终将独自踏上旅途

  他们不应该像喜羊羊故事里的羊们一样,要么凭借小聪明取胜,要么每天好吃懒做只会拖后腿等着别人去救,他们也不应该像熊大熊二一样每天胡搅蛮缠撒泼打滚。

  他们应该像《葫芦娃》一样勇敢的利用自己的力量去拯救世界,或者像《舒克与贝塔》一样凭借智能和勇气战胜敌人。

  让孩子们知道,尽管外面的世界很残酷,但拥有力量的你们,可以让这个世界变得更好,才是儿童故事应该教会孩子们的事啊!

  从这个意义上来说,我们需要感谢《佩小姐的奇幻城堡》、感谢《哈利波特》、感谢《葫芦娃》。

  尽管我们已经长大,不再是会做梦的年纪,但现在了解到“我们可以改变世界”依旧不晚。

  而蒂姆波顿的童话故事,对于我们这些没有在儿提时代就找到勇气与力量的大人们来说,永远都不会过时。

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