2016猴年春晚当晚，微博众多段子手如期举办“春晚吐槽大赛”，但本届大赛遭到了新浪方面大规模删帖。次日，大陆互联网陆续出现“春晚好评如潮”的新闻稿，疑似要为春晚“洗地”。
笔者经历了那晚的吐槽大会，被删的帖子里，确实有些“用力过猛”，如因害怕得罪央视而删帖，那也无可厚非。不过，一些反映春晚弊病的有效建议也遭此“毒手”，那么删帖者很有可能也犯了“用力过猛”的毛病。
比如新浪微博用户“@梁欢”吐槽，猴年春晚几乎全假唱，欺骗了观众，践踏了艺术，不能忍。但这则帖子最终还是被无情地删除了。
春晚的假唱由来已久。
1983至1993年，这十年是春晚假唱的十年，并没有太多值得一提的，我估计这十年观众也不知道还有假唱这回事。不过从后来的资料中看出，备播带（直播若出差错，临时替换的影像）是从八十年代开始就一直有的。1987年费翔表演《故乡的云&冬天里的一把火》，就在后来流出了备播带，从镜头、剪辑等各方面来看，一旦直播出错拿出来替换是完全没有问题的。
而央视也不是没想过真唱。1994年，导演郎昆接手春晚，他提出了“真唱”的理念，表示“必须用真唱取代假唱，让艺术还原到原汁原味的境界。”而且从当时的录像可以看出来，不仅1994年的春晚是真唱，甚至连伴奏带都舍弃了，用的是现场乐队伴奏，不得不说，放在当时的确是很有艺术追求的。
1997年春晚，舞美灯光及整体的规模都明显提升了几个档次，因为1997年是重要的年份，香港归回在即，特意任命指导过84、86、87年春晚的导演袁德旺来指导97年的春晚，目的是不能出差错，所以整场都是假唱。
2005年春晚是非常特殊的一年，因为这一年的导演是1994年首先提出“春晚真唱理念”的导演郎昆，而且在05年春晚的筹备阶段，他就表示“今年全部是真唱”、“这次玩真格的”。但事实上，2005年春晚是一场“打着真唱的旗号全场假唱的春晚”，而且这次假唱程度之明显让广大电视观众都发现了，当晚播出后第二天的新闻几乎都与假唱有关，纷纷指责导演“食言”。
而为什么明明全是假唱，却要事先承诺全真唱？那是因为老谋深算的导演们在那年起把“真唱”的定义给改了，对记者表示：只要是真人唱的，那就算真唱。也就是说，歌手在表演时对口型，只要对的是自己的声音，那就不算假唱，别人替你唱，那才叫假唱。持这种观点的就有当年提倡真唱运动的郎昆。
2009年的春晚破天荒的近乎全场真唱（除了一个人数众多的少数民族歌舞表演），这一年甚至连演员黄圣依都可以真唱，这要是放在2016年的春晚是不可想象的。为什么09年春晚的真唱比例如此之高？是因为2008年末，文化部公布了《营业性演出管理条例实施细则》禁止假唱，而且明确了“假唱”的定义，否认了“只要是本人的的声音就不算假唱”的钻漏洞的辩解，而且广电总局特别提出对2009年春晚的要求，要坚决杜绝假唱。
但这一年，就连宋祖英都出现大失误，在跟周杰伦合唱《辣妹子》时，刚从台下升上来没唱几句就出现严重抢拍，导致后面的整大段都不在节奏上，周杰伦听到之后，急忙大喊“把手举起来”与观众互动来掩饰她的失误，可谓是贴心。
一直到2015年之前，春晚的真假唱历程就是在曲折之中前进的，其间会有偶尔的倒退，但总体还是会比十几年前、二十几年前要进步，可是到2016年，这一切都成了“不可说”。
春晚的真唱与假唱是两股力量的拉锯战，一股来自于导演的良知、歌手的追求、舆论的监督，以及从业者对音乐的尊重、对艺术的真实之美的渴求，而另一股则来自于对艺术的粗暴、对观众的蔑视、对于破坏行业前景的漠然、对追求一个暂时“完美”的饮鸠止渴以及身在体制内的如履薄冰。
为何我们要在春晚看一个同步的、真实的表演，因为在那一天，歌手表演就像主持人在零点的倒计时一样，我们感受着共同的紧张与喜悦、共同的期盼与未知，可若有人告诉你主持人的倒计时只是一个提前录好的录像带，是假说，那么那一刻你是否还会感到激动人心？不会，因为有的完美是冰冷且无人性的，反而有差错才是生活的常态。
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